比利时vs日本纪录片,比利时对日本集锦

1.100部值得看的**(中外都可以,最好是喜剧的)

2.深一度｜击败德国，日本足球一切都是实力使然

3.求美国战争片

网络电视机哪个好

wifi电视哪个牌子好?wifi电视选购的技巧都包括哪些?现在几乎是家家户户都有电视,有的家庭中有多个电视机,客厅,厨房,卧室都有电视机。随着电视机的发展,现在市场上出现了wifi电视,因为现在网络也越来越普及了,网络和电视的结合,让人们可以观看更加丰富的电视节目。接下来,我给大家来介绍下wifi电视的

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wifi电视哪个牌子好?

1.海信LED42EC260JD

海信LED42EC260JD电视采用直下式背光源,同时搭载动态LED背光控制,电视的画质表现非常出众,在色彩表现力和画面亮度提升方面均有不错的表现。该机搭载了AI变频系统,会根据外界光亮的变化可以智能调节电视亮度,画面表现柔和,也是非常有利于观看健康。

智能应用方面,海信LED42EC260JD电视内置网络浏览功能,用户通过电视上网和通过电脑上网基本无差别,使用方便、操作简单。该机还支持外接有线或无线鼠标,更方便用户使用。

2.长虹LED42B2080N

长虹LED42B2080N有着42英寸全高清大屏,采用窄边框设计,纤薄的机身和支架式底座浑然天成,可以很好的融入进用户的家居生活环境中。电视具有网络wifi功能,还带有多种云功能。其中云视频功能,是长虹和芒果TV合作推出的是点播客户端,用户可以观看到电视剧、**、新闻、音乐、纪录片等多种视频内容,全程均为免费的哦。

那么长虹网络电视机到手后如何观看电视直播呢?点击这里就知道了:长虹网络电视直播软件推荐下载及常见问题。

3.创维42E5ERS

创维42E5ERS自然在功能、画质上都要有所突破。这款液晶电视亮点一在于内置了wifi,同时支持802.11n/b/g,传输速度可达到100M-600Mbp/s,为您的家庭实现高带宽,高质量的无线网络生活。

这款电视采用了炫黑高清屏,并具备1920*1080全高清的分辨率,同时还配备了SRS环绕音技术,并具备独特的壁挂音效,声音更具立场感。那么创维网络电视机该怎么用呢?详情点击这里:创维网络电视怎么使用如何连入网络

wifi电视选购的技巧都包括哪些?

技巧1:智能应用是否丰富

走进电视卖场,智能电视给我们的一个困惑就是层出不穷的智能系统。目前,海信推出了HITV-OS系统平台、康佳推出了“网锐”开放式平台、TCL采用了Android平台,诸多平台是否有强大的后台支持,是我们需要关注的一要素。除查看天气预报、浏览股市信息之外,我们还应注重影视资源是否丰富,系统平台是否具有扩展性等指标,让电视真正做到“为你所用”。

技巧2:智能应用是否免费

有的智能电视支持网络大片的播放和多种游戏的下载,但同时需要支付点播或下载费用,选购时应谨慎,避免内容收费导致的后期使用成本高昂。这一点非常关键,切记。

技巧3:智能应用平台是否可以升级

与以往电视相比,智能电视更接近“电脑”,所以其更新速度也会非常惊人。好的智能电视应该能够全面升级内容和操作系统,否则两年之后自己的电视肯定落伍。另外,升级时的费用问题也应在考虑范围之内。

技巧4:智能电视操作是否简单

好的智能电视具有人性化设计,操作简单方便,具备多种快捷键,只需几个按键的组合即可轻松体验功能。对此,消费者不能掉以轻心,多花时间好好测试一番。

技巧5:智能电视网络连接端口

智能电视除了具备智能操作及应用外,还应具备网络连接的功能,在家装方面必须考虑到:在客厅拉接网线难免会破坏家装效果,这就要求智能电视应该支持无线WIFI上网和新的3G无线上网功能。如果家里是拨号上网,选购时还要看智能电视是否支持。

以上文章给大家介绍了

日本vs德国直播

直播吧11月28日讯11月23日抖音转播世界杯德国vs日本比赛以及25日威尔士vs伊朗时，中场转场期间出现了几秒“杂音”引发网友热议。

抖音官方微博表示：“近日有观众反馈抖音世界杯直播，11月23日德国对阵日本比赛中场转场期间，11月25日威尔士对阵伊朗比赛中场转场期间，直播时演播室出现几秒钟短暂杂音，影响用户观看体验。

经核实，演播室中杂音为转场期间嘉宾喝水、小声交流、走动等动作与现场直播声音叠加形成，11月23日上海演播室杂音为主持人找东西时发出的声音，11月25日北京演播室杂音为女主播补妆询问是否要去化妆间等交流，直播期间，现场工作人员较多，工作不够严谨，导致出现杂音影响了用户的观看体验，我们深感抱歉。”

CCTV世界杯直播

2022年的世界杯由中央电视台cctv5直播。

2022年卡塔尔世界杯是第二十二届世界杯足球赛，是历史上首次在卡塔尔和中东国家境内举行、也是第二次在亚洲举行的世界杯足球赛。除此之外，卡塔尔世界杯还是首次在北半球冬季举行、首次由从未进过世界杯决赛圈的国家举办的世界杯足球赛。

抽签：

2022年3月，国际足联在官网公布了2022年卡塔尔世界杯的分组抽签细则。根据安排，本届世界杯32强的分组抽签仪式于北京时间4月2日凌晨在卡塔尔多哈进行。

第一档：卡塔尔、巴西、比利时、法国、阿根廷、英格兰、西班牙、葡萄牙

第二档：墨西哥、荷兰、丹麦、德国、乌拉圭、瑞士、美国、克罗地亚

第三档：塞内加尔、伊朗、日本、摩洛哥、塞尔维亚、波兰、韩国、突尼斯

第四档：喀麦隆、加拿大、厄瓜多尔、沙特、加纳、3支附加赛获胜球队

剩下的三个名额：

1、中北美及加勒比海足联的哥斯达黎加与大洋洲足联的新西兰争夺一个名额；

2、亚足联阿联酋VS澳大利亚将进行附加赛，胜者与南美足联秘鲁争夺一个名额；

3、欧足联的威尔士将与苏格兰VS乌克兰的胜者进行附加赛，决出一个名额。

2022年6月15日，随着哥斯达黎加队1比0击败新西兰队，世界杯32强全部确定，除东道主卡塔尔外，还有伊朗、沙特、突尼斯、摩洛哥4支中东球队打进了决赛阶段。

32支球队将在11月21日至12月3日踢完小组赛阶段全部48场比赛；其中，11月21日0点打响揭幕战，由东道主卡塔尔对阵厄瓜多尔。决赛将于12月18日进行。

网络电视买什么品牌比较好

32寸液晶电视机的一些品牌

康佳品牌LED32E330C的一款电视机，这款电视机的特点就是窄边，也就是边框比较薄，配合银色的外型，比较炫酷好看。不过这款电视机不是一款智能电视机，但是可以接网线的，屏幕分辨率为1366x768，屏幕比例为16:9，有一个USB2.0接口，一个HDMI1.4接口，

32寸电视机

飞利浦32PHF3056/T3，32寸液晶电视机，整体的外型是黑色的，拥有两个塑胶支架，总的来说机身还是比较薄的，拥有一个USB2.0接口，两个HDMI1.4接口，支持USB播放，属于费智能电视

TCL品牌，D32E161型号的一款32寸液晶电视，边框部分是比较窄的，两个塑胶支架支撑，黑色的外表，内置有wifi，这款电视机被定位为网络电视机，屏幕分辨率为1366x768

长虹品牌32M1型号的一款窄边蓝光LED平板液晶电视，屏幕分辨率为1366x768，亮度为314lm，屏幕比例为16:9，USB2.0接口有2个，HDMI1.4接口有2个，边框使用的是塑料材质，底座使用的是金属材质

实际上以上的这些品牌都是比较不错的，此外还有三星，LG，夏普，东芝，索尼，海信等等，这些品牌有的是老品牌，值得我们信赖，有的是在电子产业特别的出色，因此如果你打算买液晶电视的话，可以考虑以上的几个品牌。

最好的小锅卫星机顶盒

①小锅接收，天诚机口碑好；

②双模机，海尔好；

③大锅天线，用蜻蜓机门限低，当然，很多免费机都很好用；

④很多直播的是专机，没有选择的；

⑤多功能、兼具网络、地面功能的，用F3二代、DM800se等好用；

⑥平民高清机价廉也好用。

100部值得看的**(中外都可以,最好是喜剧的)

最佳影片金熊奖 ：赛米·卡普拉诺格鲁《蜂蜜》 土耳其

评审团大奖银熊奖 ：弗洛林·塞尔班《想吹口哨我就吹》 罗马尼亚

最佳导演银熊奖 ：罗曼·波兰斯基《影子写手》 法国

最佳编剧银熊奖：王全安、金娜《团圆》 中国

最佳男演员银熊奖：吉格利·多布根，苏格·普斯科帕里斯《我是如何结束这个夏天的》 俄罗斯

最佳女演员银熊奖 ：寺岛忍《芋虫》 日本

杰出艺术成就（音乐）银熊奖 ：《如何结束这个夏天》 俄罗斯

终身成就奖：演员汉娜·许古拉(Hanna Schygulla) 德国编剧沃夫冈·柯尔海斯(Wolfgang Kohlhaase) 德国

最佳**处女作奖 ：《Sebe》阿尔弗莱德奖（敢斗奖）弗洛林·塞尔班《想吹口哨我就吹》 罗马尼亚

最佳影片金熊奖（短片） ：《银行事件》(Händelse Vid Bank) 瑞典

评审团大奖银熊奖（短片） ：《海耶利达》(Hayerida) 以色列

观众奖第1名： 《垃圾场》(Waste Land)，巴西，英国，2010 导演：露西·沃克(Lucy Walker)、Joao Jardim以及凯伦·哈利(Karen Harley)

观众奖第2名：《布德鲁斯》(Budrus)，美国，2009导演：朱莉娅·帕夏(Julia Bacha)

观众奖第3名： 《Daniel Schmid - Le chat qui pense》，瑞士，2010导演：帕斯卡·霍夫曼恩(Pascal Hofmann)、班尼·雅贝格(Benny Jaberg)

金熊奖得主——《银行事件》(Händelse Vid Bank)， 导演：鲁本·奥斯陆(Ruben Östlund)，瑞典，12分钟

评审团大奖银熊奖——《海耶利达》(Hayerida)导演沙尔·梅德津思(Shai Miedzinsi)，以色列，20分钟 德意志学术交流中心短片奖——《克利维亚》(Colivia) 导演：亚德里安·斯塔鲁(Adrian Sitaru)，罗马尼亚/荷兰，17分钟

欧洲**学会短片奖提名——《对抗维纳斯》(Venus vs Me)导演：娜塔莉·迪尔林克(Nathalie Teirlinck)，比利时，26分钟

王全安凭《团圆》收获最佳编剧奖

水晶熊奖最佳影片：《岁月神偷》 导演：罗启锐

新生代单元（Generation Kplus）单元获奖名单： 《岁月神偷》

特别致意最佳影片最佳影片： 《THIS WAY OF LIFE》

最佳短片特别奖：《Franswa Sharl》

最佳影片特别奖：《INDIGO》

新生代单元（Generation 14plus）单元获奖名单： 《NEUKOLLN UNLIMITED》

特别致意最佳影片最佳影片： 《DOOMAN RIVER》

最佳短片特别奖：《ASK THE WIND》

最佳影片特别奖：《OUT OF LOVE》

最佳影片： 《孩子没问题》The Kids Are Right

最佳纪录片： 《LA BOCCA DEL LUPO》

最佳短片： 《THE FEAST OF STEPHEN》

泰迪评审团奖： 《OPEN》

深一度｜击败德国，日本足球一切都是实力使然

[最后一班地铁] 1980

Last Metro

导演：弗朗索瓦·特吕弗 出品：法国

典型的“后新浪潮”作品，与“新浪潮”时期相比。特吕弗晚年的这部力作，更为精致流畅。对时代背景的重现，因有较为丰厚资金作底，也更为细微传神。而且能够聘请法国最热的两位明星杰拉尔·德帕迪约和凯瑟琳·德诺芙主演。影片在商业上和艺术上都取得巨大成功，获得最佳影片在内的10项恺撒大奖。还是特吕弗式的三角恋爱，还是那种清淡如散文的叙事格调。除了技巧更为娴熟，叙事上更为和谒可亲之外。这个发生在二战时期，巴黎爱国艺术家的种种活动，对曾经以旗手著称的特吕弗来说，并没有质的改变。他只是锦上添花，并没有画龙点晴的神来之笔。有人甚至说“新浪潮”自本片起，彻底殒落了。而这个掘墓人正是特吕弗。还有人指出，特吕弗对维希政府统治下的巴黎，过于温情脉脉。说的好听一点的是想当然，另外一种说法，则是无原则无必要的粉饰。法国**的诸多革命阵营到了[最后一班地铁]，开始丧失斗志，并有刀枪入库，马放南山的趋势。**语汇的革新走到上世纪80年代，已经举步维艰了。

[法国中尉的女人] 1981

The French Lieutenant's Woman

导演：卡洛尔·雷兹 出品：英国

本片改编自英国著名作家约翰·福尔斯的同名小说，故事发生时间是英国“维多利亚黄金时代”中的1867年。这部小说最新颖之处，在于它从20世纪的高度来考察19世纪的社会和人。值得称道的是，影片导演把握住了小说的这一内在精髓，没有拘泥于原小说的结构，而是采用了双线并进的时空交错方式，在描述英国**莎拉和贵族青年查尔斯爱情的同时，穿插了现代一对男女演员迈克和安娜演出这段故事时发生的戏外情。当影片中的恋人终成眷属时，男女演员却分道扬镳。导演以此来表达对19世纪古典情怀和现代人感情间的对比，从而引发观众的思考。戏里戏外的两段爱情透过表演、摄影、场景的不同气氛和风格进行互动，耐人寻味。英国和美国的两位演技派杰里米·艾恩斯和梅丽尔·斯特里普极好地把握了19世纪和现代生活中人物的两种感觉，令影片韵味悠长。

[靡菲斯特]1981

Mephisto

导演：伊斯特万·萨博 出品：匈牙利

靡菲斯特是收买灵魂的魔鬼，而片中的那位德国国家剧院经理赫夫根却早已没有了灵魂。这是匈牙利版的[霸王别姬]，赫夫根虽然酷爱舞台，但他不像程蝶衣，只有一个舞台。他的舞台遍及他生活中的每个角落。程蝶衣始终保留自我，而赫夫根却在各种角色近乎疯狂的转变中晕头转向了。本片曾获得奥斯卡最佳外语片奖，根据二战时期的一起真人真事改编。萨博用长镜头在近景间的留连，极为入心入骨地勾画出一个可怜又可悲的灵魂陷落的全过程。镜子和灯光是全片最重要的道具，它不仅强化了舞台效果，也暗示了人生与戏剧的胶着状态。赫夫根每一次在镜前的安座，时而苦笑，时而痛哭，他的非“我”和多“我”早已潜移默化地击毁了他的全部性灵。这是一部在思想性和艺术性上近乎无可挑剔的杰作。克劳斯·马利亚·勃兰道尔也奉献出他一生中最透支灵性的最佳表演。

[芬妮和亚力山大] 1982

Fanny and ALexander

导演：英格玛·伯格曼 出品：瑞典

伯格曼已是第四次拿到奥斯卡最佳外语片奖，这是位在全世界重要奖项拿得最多的一位导演。假如说这是伯格曼最后一次拿奖，还为时尚早，老先生还健在。本片也是伯格曼从影以来耗资最大，篇幅最长的一部影片。5个半小时，对很多人来说，想必都是一种折磨。这是伯格曼的一部自传，也是对他从影的一次总结。主题仍是人的疏离和对上帝的不信任，梦境的反复显现也是伯格曼的拿手好戏，象征、隐喻手法更是如野花开放般随处可见，只是这一次，更为缤纷悦目。影片在布光和色彩上更是达到了造峰造极的地步，形式美感在本片中得到了一次最为集中的释放。这还是一部戏中戏，以排演瑞典大戏剧家斯特林堡的[一出梦的戏剧]作为主线，这是同为舞台剧导演的伯格曼最爱的一部戏。这出戏的名字完全可以概括伯格曼的所有影片。

本片之后，伯格曼就息影，偶尔还写写剧本，但**，他总是存着一己之念，却始终没拍出来。当下欧洲，属于伯格曼的时代已渐行渐远了。

[两个人的车站] 1982

A Railway Station for Two

导演：埃利达尔·梁赞诺夫 出品：俄罗斯

梁赞诺夫这个名字，对于中国观众来说一点也不陌生。[命运的捉弄]、[办公室的故事]、[两个人的车站]组成的“命运三部曲”在80年代引进国内时引起强烈反响，影响了几代人。我们可以从[两个人的车站]中管窥他那一贯的幽默的深沉。片中普拉东和薇拉由相互对立直至结为恋人，其过程充满生动自然的生活实感和苦中作乐的宽厚品格。在他松弛调侃的表层叙述下，生存境况的荒谬与可笑以一种尴尬的真实扑面而来。在那些由误会而导致的滑稽场景和节外生枝的情节转折背后，透露出导演对生活忧郁本质的概括和捕捉能力。梁赞诺夫从不回避尖锐的社会问题，这使其作品区别于普通的言情剧而成为苏联社会风情的一面独特的镜子。他拍摄的影片中，主人公往往是小人物——地位卑微、奔波劳苦，却具有不屈的善良和热情。他们对生活，都有着入世而温情批判的独到触角。这些令人动容的品质，根植于俄罗斯民族朴实宽厚的民族文化土壤，令人释然之后不由肃然起敬。

[迷墙] 1982

The Wall

导演：阿伦·派克 出品：英国

如果说在世界**史上，只有一部作品能够将摇滚精神和**语言完美地融为一体的话，这部[迷墙]当之无愧。有言论说，这部**造成了观影者的三个颠覆：**观的颠覆、人生观的颠覆和价值观的颠覆。这部宏大的影音天书，通过Pink Floyd乐队充满质疑和反思的歌声和阿伦·派克犀利而天才的影像造就了一部囊括战争阴影、教育危机、迷茫、人性异化、暴力向往直至末日恐慌种种方面的旷世寓言。这座“象征的森林”是对二战后西方文明赖以立足的理性精神和宗教精神的一次彻底反叛和颠覆。Pink Floyd的锐利锋芒借助完美无缺的画面阐释，将崇尚批判精神和独立思考的摇滚文化推向极致。我们的感官被其充满想象力和创造力的影像深深吸引，而我们的灵魂，则被其独立和自由品格强烈震撼。乐队和导演在影片中对人性、社会、战争、文化做了一场深邃的质询，其中表达出的迷茫、痛楚和失落，足以让每一个观者静下心来反思自己现实的处境。

[战地浪漫曲] 1983

War-Time Romance

导演：彼得·托得洛夫斯基 出品：前苏联

前苏联的战争片，从各种类型上讲，在世界**领域都占据重要地位。本片属于小品制作，用一个再简单不过的故事，宣扬了纯俄罗斯所特有的负重感，及相当温暖的道德力量。

两男一女，相爱了，却都想成全对方，却都没有得到幸福，只是各自的灵魂得到一次升华。

“活着，还要记住”，是前苏联战争影片反复提及的一个主题。而本片超越了[一个人的遭遇]对战争本身那份既坚韧又温暖的凝视，而上升至人性至纯至美的境界上来。战争已经过去，一段朝花夕拾的爱情即将被缝补。一位已婚的放映员依然爱着从前的“战地皇后”，现在的一位颇有几分粗俗的小商贩。放映员的妻子决定成全他们，而“战地皇后”同样心怀不忍，作出了退让，并以极大的隐忍葬送掉了自己的第二次“青春”。这是一出悲剧，但已不局限于对战争创伤的简单审视，而进入到个人即集体，现在即永远的巨大悲怆中无法自拔。

贯穿影片始终的暖色调，是专属前苏联彩色摄影的一大特色。它在自然光效中加入了创造者强烈的主观色调。红、黄、棕、橙皆均匀铺展，直指人物情绪的微妙转变。暗示了这个失而复得，得而复失的故事背后，流淌着人性的美好。影片最大的魔力在于，它的情感感召力相当自然生动，每一个细节，看似细碎，却都让导演蒙上了一层淡淡的诗意。而简单到不能再简单的叙事模式，却内蕴极为丰厚的感情储备。最后，放映员和他妻子对望的场景，于无声处中，五味杂陈，却又撕肝裂肺。你知道主人公在想些什么，可你却不愿进入他们的内心世界。一部影片能收到如此动人的情感力量，它也就能迎来各种各样的赞美了。

[战地浪漫曲]从**语汇到主题抒发，都具备相当恬静的古典情怀，却又是永恒的，关于“爱”之纯粹的一次含泪的礼赞。

[钱] 1983

Money

导演：罗伯特·布列松 出品：法国

戈达尔称布列松为法国**界的巴尔扎克，不仅在法国，整个欧洲，布列松以其极端化的**语言，以及对人性的冷然之姿，成为欧洲最独特，也是最难以效仿的导演之一。自[一个乡村教师日记]开始，布列松的影片不再聘用职业演员，不搭布景，减少对话。[钱]作为他的收山之作，无疑也是如此极致。影片根据列夫·托尔斯泰的中篇小说[伪息卷]改编，布列松将故事从19世纪的俄罗斯移至20世纪的巴黎。讲述了一起假钞案，所引发的多米诺骨牌效应，死了很多人。本来是个环环相扣，冲突激烈的复仇故事。但布列松以惜字如金的镜语构成，简洁到突兀的剪辑手段，僵硬到近乎风干的场面调度。使全片有种莫名其妙但又无比幽深的禁欲效果。可想而知，这部影片对大多数观众而言，都味同嚼蜡。倘若你咬着牙看下来，你又觉得这部影片结束得太快了。这就是高度风格化**作者布列松的魔力。

[卡门] 1983

Carmen

导演：卡洛斯·绍拉 出品：西班牙

有人曾说这是世界**史上最优雅的一部套层结构影片。卡门的故事不知被人讲了多少遍了，到了绍拉手里，变得更为纯粹，或者说更为形式化。卡门本身对个性解放的不羁追求退让给了西班牙国舞弗拉明戈的无尽美感。演员们要排演舞剧[卡门]，戏外也在上演一幕卡门式的痛并快乐。绍拉是西班牙承上启下的一位**大师，他早期作品以超现实主义为载体，对极权政治进行猛烈抨击。而到了后期，老人变得平和，认为惟有“美”，“美”本身才是永恒的，才是值得人们去孜孜以求的。[卡门]的悲剧意味在于，人们只有在美中沉沦，并抹杀所谓真实身份的价值，才能得到人性的涅磐。可这又像把双刃剑，是场忽明忽暗的博奕。全片影调庄重而华美，而生命的活力始终呈喷薄状。

这是部观赏性极强的影片，西班牙吉它和弗拉明戈舞，皆妩媚而强劲，绝对能给你的视听带来双重满足。从这个意义上来说，这又是部与形而上无太多瓜葛的纯**。

[印度之行]

APassage To India

导演：大卫·里恩 出品：英国

这是英国大导演大卫·里恩76岁高龄时拍摄的绝笔之作，本来他可以凭此片第三次荣获奥斯卡奖，终被[莫扎特]击败。本片根据英国著名作家福斯特的同名小说改编，讲述了一起臆想中的事件，宣扬了殖民者和被殖民者不可调和的，近乎永恒的矛盾。故事发生在二战后，印度即将独立的那段岁月，英国姑娘和一位印度医生一段模棱两可的友谊，最终两人形同陌路。

大卫·里恩的**在注重叙事上与好莱坞如出一辙，但其作风的严谨、细腻和舒缓，却是英国**所特有的。对人文景观的穷经皓首，包括对英国历史和当下状况的双重思索，也是好莱坞**所不愿勉为其难的。大卫·里恩酷爱讲述英国人在异域的遭遇，具体的说，是在他们的殖民地里的所思所想，所作所为。借此，表达大卫·里恩对这个日不落帝国必将衰败的无尽感慨。影片像大卫·里恩的前作一样，注重自然景观的辽阔与庄严，好方便与人心的波动作一微妙呼应。连绵巍峨的群山，人际关系的若即若离，共同完善了全片最耐人咀嚼的文化意味。前段的琐碎，谨慎而有条不紊的铺陈。到了后半部，仿佛水滴石穿般，给人以强烈震动。显示出这位影坛宿将卓而不凡，又异常朴素的叙事功底。

[斯万的爱情]

Swann in Love

导演：沃克尔·斯隆多夫 出品：法国/西德

当代世界**中一部不可多得、不可忽视的现代心理剧，酷爱改编文学名著的斯隆多夫成功挑战过《铁皮鼓》后，把目标对准了法国国宝级小说《追忆似水年华》，但介于普鲁斯特这部意识流里程碑之作过于宏篇巨制，影片只挑了小说第一卷《在斯万家那边》，而且还只是一部分。

[斯万的爱情]是斯隆多夫的室内心理剧创伤的高峰，笔墨主要集中在巴黎富豪斯万和其追求的奥黛特身上，飘荡着巴黎社交圈衣香鬓影与的*靡。影片对人物言行的描写点到为止，处处留白，但微妙的氛围营造又相当稠密，悬念丛生，环环相扣，人物的欲言又止令观众揣摩其心理的同时，不知不觉进入与现实平行存在的心理意识空间，共同参与了对斯万的情感的解剖，与普鲁斯特把撰写这个上流社会分子的爱情历程当作病理学文献相当吻合：如果不坚定，爱情就是种疾病，一出需要智勇的游戏。

但是，虽然[斯万的爱情]投资不菲制作上乘，汇聚了当时欧洲几大影星，但德国新浪潮导演与法国人文巨著的邂逅并没有留下一个美丽的结尾，参与制作的法国人并不推崇德国导演版的[斯万的爱情]，恺撒奖只颁予最佳服装设计和场景制作了事。

[我的生活像条狗] 1985

My Life as a Dog

导演：莱斯·霍尔斯托姆 出品：瑞典

世人向来对瑞典**言必称伯格曼，但莱斯·霍尔斯托姆一反伯祖师的艰深晦涩和动不动就天问自问，以真情动人，令[我的生活像条狗]呈现出不仅是瑞典**也是欧洲**难得的清新亲切，如散文诗一般娓娓道来一段难以回首的童年往事，自成一派。

[我的生活像条狗]故事的冲突性极强，12岁小男孩英玛淘气顽皮，令患重病的母亲难以安心，他和哥哥不得不暂时寄居亲戚家，等好不容易适应了乡村的落后乏味和保守，母亲的去世又让这种寄人篱下的生活变成永远的事实。但霍尔斯托姆并不以强化二元冲突和英玛的痛楚体验为最大目的，而是以散淡的笔触写下生命成长的过程：儿童的自我、对世事的懵懂、对爱和痛苦的体验、似有似无的爱情萌芽，并以散点叙事勾勒出一幅当代瑞典生活风情画：拥有第一台电视机、建造纳凉及过冬小屋、有着美丽胸脯的女工为艺术家充当雕像模特……一切无不趣味盎然，生气勃勃，所含的情感浓度令人回味无穷。

[我的生活像条狗]横扫了当年金球奖、独立精神奖、纽约及波士顿影评协会最佳外语片奖，更获得当年奥斯卡最佳导演及剧本提名，被称为20世纪最好的儿童**。

[再见吧，孩子们] 1987

Goodbye Children

导演：路易·马勒 出品：法国

路易·马勒是法国新浪潮的干将之一，也是新浪潮大师级人物惟一远赴好莱坞的导演。本片早在路易·马勒的孩提时代就开始酝酿，他曾说他所有的影片都在为这部影片作积累。影片一经推出，便广受注目，并获得**节金狮奖。

这是路易·马勒对童年生活极为精巧极为动人，又不乏断续忧伤的回溯。二战时期，一个富家子弟和一个犹太少年产生了友谊。有一天，纳粹把他带走了，他再也没有回来。从表面上，可以读解出法德合作时那桩不光彩的交易，还可以看到阶级壁垒，以及宗教对人本性的伤害。可这都不如，影片所传达的回忆本身，那么迷人。两个少年在上课、进餐、祈祷。他们的关系由远及近，如此简单、素朴。纳粹的进入，为这段回忆涂抹上一层灰暗的色彩，这回忆变得沉重起来，而无法忘怀。生活流的叙事手法，使得全片在节奏上稳健而舒缓，直至最后一刻，影调上也不事渲染，可事件本身的震慑力，却能让观者心绪不宁。这是法国新浪潮导演在这场运动过后，最值得纪念的一部作品。那帮开路先锋们东征西讨后，还是皈依了传统。

有人还说本片有同性恋的倾向，路易·马勒对此拒绝回答。

[熊的故事] 1988

The Bear

导演：让-雅克·阿诺 出品：法国 凯撒奖最佳导演奖

如果你不肯承认这部**的成就，可以想想美国**里的动物，比如金刚（它还算比较有史诗般的悲剧色彩）、鲨鱼、蟒蛇、蝙蝠、老鼠、猫和狗，特别是狗，这些家伙在美国**里基本上都是没有尊严的，即使有一天它们成为了美国公民客厅里不可缺少的家庭成员（[一家之鼠]），或者庭院的统治者（[猫狗大战]），甚至爱情的见证（[马语者]），它们仍然没有自尊，没有它们作为动物的话语权利，它们只能是爆米花**里的小丑，爱情片里的道具。[熊的故事]不同，这个故事最精彩的处理，是它恰恰把人放在介入者的位置，它用人类从主动变为被动这个转变过程，来反映人与自然，人与动物的更为真实的关系。当然，它还有一个相当可爱而感人的故事，和两个永远也无法替代的毛茸茸的功勋演员——尊敬的大熊先生和可敬的小熊先生。

在好莱坞的银幕上，动物是明星和道具，而让-雅克阿诺的**，则把熊塑造成了一个令人肃然起敬的演员。

[火柴厂女工] 1989

Match Factory Girl

导演：阿基·考里斯马基 出品：芬兰

本片是芬兰国宝级导演阿基·考里斯马基的成名作，在柏林国际**节上大放异彩，并夺得国际**奖。也是阿基“工人三部曲”的第二部，前两部为[天堂阴影]和[阿里耶尔]。一个相貌平凡的女工，却总想邂逅白马王子，可白马王子却把她当作。她怀孕了，却在一次车祸中，流产了。万念俱灰之下，毒死了她的情人、父母还有一个试图向她套近乎的男人。

阿基的影片是古怪的现实主义和突如其来的表现主义的扭曲结合。本片是他创作风范的首次曝光，悠长缓慢的叙事节奏，煞有介事的纪实影像。使全片非常滑稽地笼罩着一种异样的童话色彩。这片容易让人联想到安徒生的《卖火柴的小女孩》，憧憬虽有，甜美尽失。也就是说，阿基的影片撑破了传统童话的框架，直接洞穿了现实本身。反童话，是阿基影片最重要的特色之一，他的新作[没有过去的男人]也是如此。画面鲜丽，却掩饰不住内里的辛酸和苦痛。[火柴厂女工]仍是他目前为止手法最为朴素、叙事最为干练的一部力作。为芬兰**纳入国际视野作出了重要贡献。

[天堂**院] 1989

Cinema Paradiso

导演：朱塞佩·托纳托雷 出品：意大利/法国

这是全世界影迷都非常珍爱的一部影片，全片以倒叙的笔触讲述一个导演在少年时代，被**的奇光异彩所浸染的美丽过程，也反映了**对西西里岛平民精神世界的深远影响。影片基调温和、甜美，对**本身最朴素的感恩，有着许多生动感人的描绘。**的荣光不再，人们也只是以含泪的微笑向历史告别。影片结尾那一连串的接吻镜头，似在声明，只要生活还在继续，美就能流传，而**就会像那些次第缤纷的“吻”一样与我们相遇。这是一扫意大利**沉重影调的一部相当积极健康的影片，并具备一定质朴的励志情怀。这也是导演托纳托雷的成名作，他也是凭此片成为上世纪末意大利最重要的导演。他后来的影片虽然都具有一定的国际影响力，但从资素上来讲，都无法和本片相提并论。曾有人认为欧洲**的改良应从[天堂**院]开始，走明朗和可视性的道路，又不失真挚的人文感怀。可惜，本片对目前的欧洲**而言，还只是昙花一现。

90年代

[薇洛妮卡双重生活] 1991

The Double Life Of Veronica

导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 国别：法国、波兰、挪威

基耶斯洛夫斯基是欧洲**八十至九十年代无法忽略的名字，无论是他早期作品对政治的关注，还是后期逐渐深入到对命运的追问，都具有欧洲**十分显著的浓郁人文色彩的特点。基耶斯洛夫斯基对于命运中偶然与必然因素的思考，影响了很多后辈**人比如汤姆·提克威，甚至包括不少亚洲的年轻导演。[薇洛妮卡双重生活]是基耶斯洛夫斯基十分重要的一部作品，影片关于两个毫无关联却长相完全一样的女孩各自命运的表达，在暖**调充满哀伤和温暖的画面中，具有神秘不可言说的神韵。影片厚重的母题，却通篇流露着微妙而空灵的气质，给观众以无限想象深入的空间，或许这就是属于基耶斯洛夫斯基的特殊魅力，对于人类命运最根本课题无止尽的追问，正是人们对于**这一艺术手段的最高期望。[薇洛妮卡双重生活]就像一抹光彩夺目的晚霞，转瞬即逝，却宛如某种神秘的召唤深深印在你的脑海。

[英雄托托]1991

Toto

导演：雅各·范·多梅尔 出品：比利时/德国

本片是后现代**的重要案例。后现代**在形式上是文本的互指，在内涵上的重要特征，则为身份的错失和人生的邂逅。王家卫、汤姆·提克威、胡里奥·梅德姆的影片都有这个特色。一场大火，使两对父母有可能抱错了孩子。由此改变了两个人的命运。托托总认为阿尔弗雷德的一切应全部属于自己，阿尔弗雷德和托托的姐姐有了关系，他也和姐姐做了同样的事情。姐姐在他的逼迫下去烧阿尔弗雷德的房子，不料自己却葬身火海。托托又遇到一个女人，她和姐姐酷肖，但她却是阿尔弗雷德的妻子。垂垂老矣的托托决定杀死阿尔弗德。他死了，影片没有告诉我们死者究竟是阿尔弗雷德，还是托托。

不可思议的魔幻色彩，却以一种幽默、抒情的笔调娓娓道来。是这部影片的一大特色，而身份的重叠和抽离，传达出生命的神奇本质。你对它，将永远保持着孩子般的敬畏。

[霍华德庄园] 1992

Howards End

导演：詹姆斯·艾弗里 国别：英国、日本

英国**在欧洲**中风格独特，就像温文而雅的英国绅士一般，具有内敛、克制的态度，总是不露痕迹地表达人生最激烈的感情，其中蕴涵的两相对比拉扯的张力正是英国**的最大魅力，[霍华德庄园]正是其中的一部精品。影片围绕霍华德庄园所有权的转让引出了几段曲折恋情，表现出当时英国社会的风尚和不同人物因为性格、价值观各异而走向不同的命运。[霍华德庄园]的两位主要演员安东尼·霍布金斯和埃玛·汤普森都是极具英国特点的著名演员，两人交相辉映的演技为影片注入了纯正的英国风格。出于表达方式的婉转及时代差距，英国**很容易落入拖沓冗长并不知所云的危机，但是它真正的魅力也正是蕴涵在并不直指事物的态度上，姿态的优雅一旦和人格的高贵完美结合，内里的丰富内涵必然呼之欲出，于是拥有难以抵挡的吸引力和值得反复咀嚼的深厚底蕴。

[冬天的心]1992

Heart in Winter

导演：克劳德·索代 出品：法国

浪漫至极的法国竟出现了这样一部连亲吻和牵手都没有的爱情**，确实很有意思。

索代是位有着深厚文学修养的导演，最早拍过很多男性色彩极浓的动作片，后来，则变得琐碎了，也可以说，变得写实而古典了。他对死水微澜的生活常态产生兴趣，目光也转向了女性。本片是他所获荣誉最高的一部影片，一举斩获**节银狮奖，并在本国恺撒奖上夺得最佳导演。一对男女明明蠢蠢欲动，却连适可而止的行径也没有发生。这倒有些像不少中国人的感情方式。索代认为爱首先是种能力，男主人公认为他没有爱的能力，所以他的爱情大门总处于闭关状态。索代刻意简化了情感张力，却在以静制动的行为动机中，给人以悠长的回味。是法国后期静态**的标志性作品，其不置一词，却尽得风流的风范，在法国影坛极为罕见。

本片的两位主演达尼埃尔·奥特伊、艾曼纽·贝阿既是法国著名的实力派演员，也是一对银幕伉俪。两人的对手戏，因夫妻的缘故，许多精妙情绪的传达极为准确。

[人咬狗]1992

Man Bites Dog

导演：莱米·贝瓦克斯/安德烈·贝泽/贝诺特·波维德 出品：比利时

三个比利时三流**学院的学生，凭借着一腔**青年的方刚热血，炮制了这出“杀手生活写实纪录”，不折不扣的后现代黑色闹剧。论无耻和令人作呕程度，影像粗糙的[人咬狗]甚至超过了[发条桔]和[天生狂]，但正是因为编导和演员天不怕地不怕的没皮没脸，[人咬狗]才得以从骨子里自由无忌和散发着生猛气势。

杀手A为了能够“名垂青史”，同意让人拍摄他、埋尸的全过程，当然一切不是那么顺利，摄制组诸位偶尔还得给A君搭把手，有次还参与了一起疯狂血案。纪录片式片中片，逼真的写实场景，比Dogma主义还Dogma主义的镜头语言，戏谑味十足的角色和对白，疯狂表象下对媒体和“纪录**”的尖刻嘲讽，令[人咬狗]当年不仅击败[致命武器3]，成为比利时票房之冠，还在1992年戛纳**节上力排一干名导之作，引发出观影热潮。

[印度] 1992

Indochine

导演：雷吉·瓦格涅 出品：法国

相比湿漉漉的**[情人]，[印度]在表现殖民地生活（包括爱情生活）和殖民文化冲突这两个方面，都显得更为出色（不过音乐稍逊一筹）。这是雷瑞·瓦格涅90年代的第一部**，也是他的第一部史诗片，影片细致地描绘了二战后法国人在殖民地度过的最后岁月。女主角凯瑟琳·德诺芙在片尾的背影非常令人难忘，宏大而无情的历史洪流卷走了她的一切，而她只能以法国贵族式的优雅默默承受这一切。这象征着一个时代的结束。

[哭泣游戏] 1992

The Crying Game

导演：尼尔·乔丹 国别：英国、日本

本片的成功更多原因来自于题材的特殊，以及演员本人气质与剧中人物的惊人合适。片中两位主人公的爱情面临着性别的尴尬和共和军的追杀双重危机，也正是在这种绝境之中，导演营造了堪称经典的爱情场面，情感流动自然，动情处无不令人忘情投入。杰伊·戴维森对本片的贡献绝对是起到决定性作用的，如此命运复杂坎坷、难以评价的人物，饰演得令所有观众理所当然地认同他的感情和选择，甚至他的娇艳与美丽也让人十分难忘。[哭泣游戏]一片很难定论它的类型，爱情、惊险、动作、剧情，还有同性恋、革命等各种复杂因素的糅合，导演对整

求美国战争片

“定位球会成为我们的武器，教练经常和我们沟通，就是为了在比赛中通过定位球解决问题。”

德国后卫吕迪格赛前信心十足地描述过可能出现的赢球场景，但在23日晚，目睹了哈里发球场发生的一切，你会恍然大悟，原来他说的定位球就是点球。

看完比赛，最大感触是——日本队的赢球不是运气，一切皆是实力使然，水到渠成。

日本队赛后欢庆胜利。

没有应该输的比赛

在卡塔尔世界杯的赛场上，过去两天，点球已经有了一种“下套”的味道——沙特和日本都在遭遇点球极刑后绝地反击，亚洲球队展现了自己的顽强精神，剧本概括得简单一点就是：只要你弄不死我，我就弄死你。

如果要和逆袭阿根廷的沙特之间要找到哪些不同点——在赛前，日本队起的调子要高得多。

日本队教练森保一早早告诉外界，“虽然和西班牙、德国分在一组，但我们的目标不会改变，那就是进入世界杯八强甚至更进一步。”

与德国队比赛前，队长吉田麻也表态，想给世界带来惊喜，“对于亚洲足球，本届世界杯有一个严峻的开始，但只有应该赢的比赛，没有应该输的比赛。”

富安健洋和德国球员争顶，他是英超阿森纳队的主力后卫。

日本队哪里来的底气？要知道本国媒体《日刊体育》曾经用一张五方图比对过日本和德国的实力差距，德国队在教练能力和实力方面拿足5分，球员状态、进攻和防守各4分，对于自己的国家队，防守能力有3分，其余4项均为2分。

这还不算完，_木县那须町野生动物园“预测专家”鹦鹉奥利维亚继续给日本队添堵。这只在2015年女足世界杯预测7场命中6场、在里约奥运会预测6场命中5场的神鸟对小组赛的判断是：日本队输给德国和西班牙，战胜哥斯达黎加。

从比赛的前60分钟来看，日本队确实不像那个可以给德国队制造麻烦的球队。

半场数据显示，德国控球率81%对19%，射门次数14比1，射正5比0完全吊打日本队，甚至连日本队过去引以为傲的控球也被瓜迪奥拉染指过的德国足球碾压到一无是处。

唯一够看的就是多达19次解围，这似乎证明日本队还在困兽犹斗，但所有人都猜不到接下来发生的故事。

进球的浅野拓磨效力德国波鸿队。

庞大的留洋人才库

从第46分钟到第71分钟，森保一连续用完了5个换人名额。第75、83分钟，堂安律和浅野拓磨打进两球，外界惊叹于森保一的神奇换人，因为两名进球者都是新换上场的球员。

但同样要看到的是，在逆境中森保一派上的五名替补球员分别效力于英超的阿森纳和布莱顿、德甲的波鸿、弗莱堡以及法甲的摩纳哥。

在需要做最后一博的时候，森保一手上还有足够的牌可用。

竞技场上留住希望需要相当的精神力，但要把希望变成现实，运动员的能力才是产生质变的根本。

说得更直接一点，长期以来，留洋球员的数量基本就决定了一支亚洲球队今时今日的段位。

2002年日韩世界杯时，包括阿森纳队的稻本纯一和帕尔马队的中田英寿在内，日本只有四名队员在国外踢球。而本届日本队的26人名单中，有19人效力于欧洲联赛，五大联赛13人，德国联赛则有8人。

打入第一球的堂安律在埃因霍温成名，目前效力德甲弗莱堡。

经历了长期矢志不渝的足球改革后，某种程度上，日本足球其实已经站在了一个可以去触碰奇迹的高度上。

4年前，俄罗斯罗斯托夫，日本队已经让世界感到震惊，他们2比3惜败于欧洲红魔比利时，只差一步迈入四强。

为了那次遗憾的失利，2019年日本NHK电视台播放了一部纪录片——《罗斯托夫的14秒，日本vs比利时背后的故事》，用长达50分钟的时间来讲述比赛中被欧洲红魔14秒闪击的故事。

这是日本足球勇于自省的一个证明——在大多数人看来，那届日本队已经足够优秀，但在世界杯归来后，时任主帅西野朗将队伍托付给森保一，郑重地表示：“下次你来，拜托了。”

森保一拥抱南野拓实，后者曾在利物浦队踢球。

250人前往德国联赛

本届世界杯，森保一仅仅保留了6名参加过俄罗斯世界杯的球员，并不是森保一心想用“自己人”，而是日本足球已经为他提供了一个足够巨大的人才库。

单以《转会市场》上赛季的数据为例，日本旅欧球员已经达到了451人，其中250人来自德国联赛。

日本足协可以在国际比赛日同时征召两支纯旅欧球员组成的国家队，如今国家队中的26人可谓优中选优。

世界杯前，驻东京的记者丹·奥洛维茨谈及日本球迷的骄傲时也指出，“他们觉得自己的联赛已经可以为欧洲俱乐部输送大批的球员，现在欧洲俱乐部清楚，日本球员真的很有天赋，而不是昙花一现，所以他们愿意去追逐日本球员。”

镰田大地和自己的法兰克福队友格策打招呼。

对于与德国的这场比赛，奥洛维茨表示：“森保一一直在策划一场战胜四届世界冠军的比赛，因为这支国家队拥有有史以来最深厚的人才储备。除了守门员，各个位置上都有世界级的球员。”

但就是这位跟随俱乐部在J联赛降级的权田修一，做出了8次扑救，当选本场比赛最佳球员。

除了不断将球员输出到海外，日本足协为了继续加大力度，还在德国杜塞尔多夫建立了一个训练营。

这里集结了约300名小球员，一方面可以帮助小球员们成长，同时还更便于和欧洲各俱乐部进行联系。据悉，日本还想效仿本届世界杯的东道主卡塔尔，参加欧国联比赛。

日本门将权田修一当选全场最佳。

机会只给有准备的人

21年前，高桥阳一的著名漫画《足球小将》中就曾出现过日本队在世青赛决赛中3比2战胜德国夺冠的剧情。

如今，日本国家队将梦想的一部分复刻成了现实。根据Opta的数据预测，拿下首战，日本现在有超过72%的机会进入16强，而德国的晋级希望不到37%。

值得一提的是，赛后日本前锋三__谦逊地表示：“其实我还没有多少赢球的感觉，因为这场逆转有一部分要归功于运气。”

前锋三__在英超布莱顿效力。

本场日本队的全场控球率仅为26.2%，在世界杯单场比赛中排名倒数第三，比之更少的只有今天凌晨对阵西班牙的哥斯达黎加和上届世界杯对阵德国队的韩国队。

此外，数据显示，吕迪格全场6次对抗成功率达到了100%，而在《德转》身价达到1亿欧元的穆夏拉的映衬下，日本球员的个人能力并不突出，穆夏拉甚至完成过一次禁区内一对四的成功突破

一定程度上，教练弗里克的托大和德国队的整体松懈为日本队拿下历史性胜利创造了条件，但机会从来都留给有准备的人。

为了这一天，日本足球已经奋斗了三十年，他们配得上这样一场胜利。

最震撼

《兵临城下》法国

导演：让·雅克·阿诺

主演：约瑟夫·费因斯 裘德·洛 瑞切尔·薇兹

瓦西里·泽索夫是乌拉尔山区的牧羊人，多年的放牧生活练就了瓦西里的好枪法，斯大林格勒保卫战打响后，瓦西里应征入伍。他一枪毙敌的绝招在不到10天的战斗里就狙杀了40多名德国兵，一时间“瓦氏神枪，例无虚发”的神话传遍整个战场。然而在之后的几天，苏军的狙击兵也连连被人枪杀，对方同样只使用一发子弹。真正的对手来了！

《兵临城下》改编自一个真实的故事，现实生活中的瓦西里在二战中共毙敌400余名，是前苏联著名的狙击英雄。和好莱坞的战争大片相比，这部由法国导演让·雅克·阿诺执导的影片不遑多让，影片中，瓦西里和德军狙击手斗法的镜头让观众不由窒息，新兵们乘船渡河的场面扣人心弦，而苏联全线反攻的震撼场景，又使人欣赏到一道视觉盛宴。

《兵临城下》也是欧洲影坛有史以来制作成本最高的作品，达到了9000万美元，这其中德国资金的注入，也使得影片拥有了反省德国历史的特别含义。

最难忘

《桥》南斯拉夫

主演：瓦·济沃耶诺维奇 斯·派罗维奇

1944年，第二次世界大战接近尾声，面临东西夹击的德国已走到了失败的边缘，然而他们仍不死心，为了挽救危局，德军计划从希腊经南斯拉夫撤退回本国，为了能够顺利地撤退，他们要竭力保住一座撤退途中必经的桥梁。

与此同时，一小队南斯拉夫游击队员奉命前去炸毁这座桥梁，桥又高又险，任务极其艰巨。如果能炸掉这座大桥，将阻断德军的退路，更有利于反攻。

为了炸桥，游击队找到了一个工程师，但这个工程师恰恰是桥的设计者。经过一系列周密的安排和惊险曲折的斗争，最终工程师亲手炸掉了自己设计建造的桥。

影片是南斯拉夫经典二战影片，真实再现一场激烈的大桥争夺战、一次勇气与信仰的考验。炮弹从头上掠过，大桥在脚下粉碎，一曲《啊！朋友再见》更是让人久久难忘。

最伤感

《西西里的美丽传说》意大利

导演：吉塞普·托那托雷

主演：莫妮卡·贝鲁奇

1941年，整个世界都被笼罩在二战的硝烟之中，但西西里岛仍是一片宁和，这里正是男孩雷纳托的家乡。他和所有13岁的孩子一样，天真、快乐、不安分，对生活充满幻想。终于有一天遇到了改变他生活的女人——玛莲娜。这位漂亮的寡妇令所有的男人着迷，也令所有的女人妒忌。

战争在继续。传来了玛莲娜丈夫的噩耗。玛莲娜为了生存，开始了出卖肉体的生涯。

影片没有惊心动魄的战争场面，但是战争留给女人的伤痕，永远无法愈合。

最悲情

《这里的黎明静悄悄》前苏联

导演：斯·罗斯托茨基

主演：安德列依·马尔蒂诺夫 依莉娜·舍夫丘克

影片没有宏大的战争场面，只是表现了一场局部战斗，几位女兵在准尉的带领下展开与德军的战斗。影片结尾处，准尉在女兵们的坟墓前凭吊，观众们也都不由自主地为德国法西斯犯下的罪行，表示愤慨并为女兵们的牺牲流下热泪。

这部出品于1972年的战争影片，曾经获得过**节纪念奖、全苏**节大奖以及1975年列宁奖金等多项大奖。在中国，《这里的黎明静悄悄》也享有极高的知名度。这不仅是因为片中有一幕在当时算是惊世骇俗的“裸戏”，更因为它将女性在战争面前的抉择表现得淋漓尽致，从而给观众留下了深刻印象。

战争，往往应该让女人走开，而在伟大的苏联卫国战争中，女人却大胆地走入了战争。影片中，女兵们曾拥有的梦幻般爱情生活和战争的惨烈残酷相交织。当这群充满对美好生活向往的女孩子最终相继战死沙场时，影片控诉法西斯暴行的主题得到了完全的展现。

最经典

《辛德勒的名单》美国

导演：斯蒂文·斯皮尔伯格

主演：利亚姆·尼森本·金斯基 拉尔夫·费因斯

德国投机商人辛德勒是个国社党党员。他好女色，会享受，善于利用关系攫取最大的利润。在被占领的波兰，犹太人是最便宜的劳工。因此，辛德勒的工厂只使用犹太人。

然而纳粹对犹太人的残酷迫害使辛德勒越来越不满。1943年，纳粹对克拉科夫犹太人的残酷血洗使辛德勒对纳粹的最后一点幻想也破灭了，他清楚纳粹对犹太人的屠杀和奥斯威辛集中营的恐怖。从那时起，辛德勒只有一个想法，尽可能多地保护犹太人，使其免受奥斯威辛的死亡。

不久，战争结束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人们告别，获救的1000多名犹太人为他送行。有人还敲下自己的金牙，打制了一枚金戒指，赠送给辛德勒，戒指上刻着一句犹太人的名言：救人一命就等于救全人类。辛德勒泪流满面，他为未能救出更多的犹太人而感到痛苦。大雪之中，犹太人目送辛德勒离开了城市。他的义举将永远被犹太人铭记在心。

《辛德勒的名单》让全世界感到震惊，这部深刻揭露德国纳粹屠杀犹太人恐怖罪行的**，于1994年3月1日在德国法兰克福首映，德国总统亲自出席了影片的首映式。

最真实

《最长的一天》美国

主演：埃迪·艾伯特 保罗·安卡

此片描述的是被艾森豪威尔称作“历史上最长的一天”的诺曼底登陆战。这也是美国**史上制作规模最庞大的一部战争片，从盟军和德军双方面的角度同时描述诺曼底登陆这一历史战役的来龙去脉，以及双方在此期间的重要反应，手法平实，场面逼真，仿如在观众眼前重现整个事件。并且粗中有细，无论决策的将军或登陆的士兵都显得栩栩如生，成绩相当难得。

影片的演员阵容也属空前，歌手保罗·安卡也演出了一个动人的角色，并为本片写了一首雄壮的主题曲。《最长的一天》被影迷奉为二战**盖棺之作。

最幽默

《虎口脱险》法国、英国

导演：杰拉尔·奥利

主演：路易·德·菲奈斯

二战期间，英国轰炸中队第一支遣队在执行一次名为“鸳鸯茶”的轰炸任务中，一架飞机被德军防空武器击中，几个机上人员被迫跳伞逃生，并约好在土耳其浴室见面。但他们分别降落在德军占领的法国首都巴黎市内不同地点。

德军展开了全市大搜捕，而其中3位飞行员分别被油漆匠、动物管理员和乐队指挥所救。迫于形势，油漆匠和指挥家只得替代各自所救的飞行员，去和中队长大胡子在浴室碰头。在几次误会后，他们终于接上了头。

在热情的法国人的掩护下，飞行员们与德军展开了一场场惊险紧张而又幽默滑稽可笑的生死游戏。最终，油漆匠、乐队指挥和飞行员们一起飞向了中立国瑞士。这部影片拍摄于上世纪60年代，当年曾创下法国历史最高票房纪录，成为法国影史上里程碑式的作品。法国喜剧大师路易·德·菲奈斯与演技派明星布尔维尔配合杰拉尔·奥利天才的编导手法，使影片成为世界公认的喜剧经典之作。

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《布谷鸟》\(俄罗斯\、《安妮日记》\(美国\、《狙击手》\(苏联\、《老枪》\(法国\、《瓦尔特保卫萨拉热窝》\(南斯拉夫\、《桥》\(南斯拉夫\、《虎口脱险》\(法国\、《六月六日登陆日》\(美国\共8部精彩的二战**在每晚10时播出。 这其中《老枪》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《桥》、《虎口脱险》

好莱坞在过去50年拍过的以第二次世界大战为题材的**实在是太多了，值得一看的经典之作起码有好几十部,本文主要将重点锁定在描写战争场面的正统战争片，稍为边缘化的二战**，像《辛德勒名单》、《忠勇之家》等精彩之作，均不得不割爱。

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1。《西线平魔》1949年出品，描写二战末期德军与美军在比利时的巴斯托涅镇发生遭遇战的故事。本片最大特色是用了一批平凡的演员，全片外景在欧洲西部高原拍摄，白雪覆盖的天然美景和严寒气候，通过杰出的摄影加强了**的张力。

2。《沙漠之狐》1951年出品，讲述德军将领“沙漠之狐”隆美尔，本片敢于将德军主帅塑造成英雄人物，曾引起美国老兵争议。

3。《桂河大桥》1957年出品，曾获奥斯卡最佳影片、导演、男主角等7项大奖。

4。《最长的一日》1962年出品，美国**史上制作规模最大的一部战争片，手法平实，场面逼真。演员阵容空前，有约翰·韦恩、亨利·方达、肖恩·康纳利等。

5。《坦克大决战》1965年出品，叙事手法流畅，加上亨利方达等演员加盟，使影片保持了相当的性。

6。《大布列颠之战》1969年出品，由英国精英群起出动拍摄而成，片中战机遮天蔽日的空袭场面拍得壮观而逼真，效果震撼人心。

7。《巴顿将军》1970年出品，获得奥斯卡最佳影片等7项大奖。

8。《虎！虎！虎！》1970年出品，本片由美国与日本合拍，以近似个案检讨的方式交代日军偷袭珍珠港之所以成功的来龙去脉，曾获得奥斯卡最佳特别效果奖。

9。《中途岛》1976年出品，二战影片多以西线为背景，这部是极少以东线为背景的代表作之一，明星阵容强大，海战场面真实，使本片维持了相当的趣味性。

10。《拯救大兵瑞恩》1998年出品，导演斯皮尔伯格对二战情有独钟，此前曾拍过《1941》、《太阳帝国》、《辛德勒名单》等。本片被认为是有史以来最逼真的战争片之一，许多二战老兵给予了高度评价，称它为“最真实反映二战的影片”，尤其是长达26分钟的重现诺曼底登陆的壮观场面。

十佳战争片：

1) 拯救大兵瑞恩：最真实反映战争和人性的超级巨作。

2) 猎杀红色十月：节奏和人物拿捏准确的潜艇影片代表作。

3) 兵临城下：从独特的视角描写二战的巨片，演员表演到位。

4) 大逃杀：归入战争片只因其太震撼、太残酷。

5) 巴顿将军：全景式展示战争的代表作，演员表演出色。

6) u-571：效果出众的新型海战片，拍得很有特点。

7) 全金属外壳：库布里克对战争的深刻反思，看过后使人对战争产生恐惧。

8) 星际舰队：科幻性质的战争片，士兵的训练和战斗的描写很有煽动性和争议性。

9) 瓦尔特保卫萨拉热窝：随时看起来都心潮澎湃的好**！

10) 野战排：反思越战的经典影片。