罗德曼数据库_罗德曼能力

1.NBA历史10大无可复制：乔丹时代 谁比这人更混

2.nba球星的花名！、？

3.一个在实验室搬砖的人，为什么需要诗歌，音乐和绘画

4.一道简单的英语翻译题~找了好多网站的翻译，但是都不通耶~希望找高手翻得顺一点~谢啦~

得分榜：

更新至2010-2011赛季常规赛结束后

名次 姓名 得分 备注

1 卡里姆·阿布杜尔-贾巴尔 38387

2 卡尔·马龙 36928

3 迈克尔·乔丹 32292

4 威尔特·张伯伦 31419

5 沙奎尔·奥尼尔 28596

6 科比·布莱恩特 27868 现役 洛杉矶湖人

7 摩西·马龙 27409

8 埃尔文·海耶斯 27313

9 哈基姆·奥拉朱旺 26946

10 奥斯卡·罗伯特森 26710

11 多米尼克·威尔金斯 26668

12 约翰·哈夫利切克 26395

13 阿历克斯·英格利什 25613

14 雷吉·米勒 25279

15 杰里·韦斯特 25192

16 帕特里克·尤因 24815

17 阿伦·艾弗森 24368

18 查尔斯·巴克利 23757

19 罗伯特·帕里什 23334

20 凯文·加内特 23323 现役 波士顿凯尔特人

21 阿德里安·丹特利 23177

22 埃尔金·贝勒 23149

23 德克·诺维茨基 22792 现役 达拉斯小牛

24 雷·阿伦 22286 现役 波士顿凯尔特人

25 克莱德·德雷克斯勒 22195

26 加里·佩顿 21813

27 拉里·伯德 21791

28 蒂姆·邓肯 21663 现役 圣安东尼奥马刺

29 哈尔·格瑞尔 21586

30 保罗·皮尔斯 21410 现役波士顿凯尔特人

助攻榜：

最新更新于北京时间2012年1月16日当日全部比赛结束后　

名次 姓名 助攻次数 备注

1 约翰·斯托克顿 15806

2 贾森·基德 11594 现役达拉斯小牛队

3 马克·杰克逊 10334

4 埃尔文·约翰逊 10141

5 奥斯卡·罗伯特森 9887

6 史蒂夫·纳什 9353 现役菲尼克斯太阳队

7 伊塞亚·托马斯 9061

8 加里·佩顿 8966

9 罗德·斯特里克兰 7987

10 莫里斯·奇克斯 7392

11 兰尼·威尔肯斯 7211

12 特里·波特 7160

13 蒂姆·哈达威 7095

14 安德烈·米勒 7056 现役丹佛掘金队

15 鲍勃·库西 6955

16 盖伊·罗杰斯 6917

17 蒂尼·博格斯 6726

18 凯文·约翰逊 6711

19 德里克·哈珀 6571

20 奈特·阿奇巴尔德 6476

21 斯蒂芬·马布里 6471 现役中国CBA联赛北京金隅队

22 约翰·卢卡斯二世 6454

23 雷吉·托伊斯 6453

24 诺姆·尼克森 6386

25 杰里·韦斯特 6238

篮板榜：

更新于北京时间2012年1月1日当日全部比赛结束后

名次 姓名 篮板数 备注

1 威尔特-张伯伦 23924个

2 比尔-拉塞尔 21620个

3 阿卜杜尔-贾巴尔 17440个

4 埃尔文-海耶斯 16279个

5 摩西-马龙 16212个

6 卡尔-马龙 14967个

7 罗伯特-帕里什 14715个

8 内特-瑟蒙德 14464个

9 沃尔特-贝拉米 14241个

10 韦斯-昂塞尔德 13769个

11 哈基姆-奥拉朱旺 13747个

12 沙奎尔-奥尼尔 13099个

13 巴克-威廉姆斯 13018个

14 杰里-卢卡斯 12942个

15 鲍勃-佩蒂特 12849个

16 凯文-加内特 12882个 现役凯尔特人

17 查尔斯-巴克利 12546个

18 迪肯贝-穆托姆博 12359个

19 保罗-西拉斯 12357个

20 查尔斯-奥克利 12205个

21 蒂姆-邓肯 12037个 现役马刺

22 丹尼斯-罗德曼 11954个

23 凯文-威利斯 11901个

24 帕特里克-尤因 11606个

25 埃尔金-贝勒 11463个

26 多尔夫-谢伊斯 11256个

27 比尔-布里吉斯 11054个

28 杰克-西科马 10816个

29 大卫-罗宾逊 104个

NBA历史10大无可复制：乔丹时代 谁比这人更混

用row_number来查询。

具体方法如下：

以sqlserver2008R2为例。

1、创建数据表插入数据：

(id?int,

name?varchar(20))

insert?into?test?values?(1000,'张三')

insert?into?test?values?(1001,'李四')

insert?into?test?values?(1002,'王五')

insert?into?test?values?(1003,'赵六')

insert?into?test?values?(1004,'孙七')

insert?into?test?values?(1005,'杨八')

insert?into?test?values?(1006,'刘九')

insert?into?test?values?(1007,'李白')

insert?into?test?values?(1008,'杜甫')

insert?into?test?values?(1009,'白居易')

insert?into?test?values?(1010,'王安石')

insert?into?test?values?(1011,'范仲淹')

insert?into?test?values?(1012,'老子')

insert?into?test?values?(1013,'庄子')

insert?into?test?values?(1014,'孙子')

insert?into?test?values?(1015,'乔丹')

insert?into?test?values?(1016,'詹姆斯')

insert?into?test?values?(1017,'韦德')

insert?into?test?values?(1018,'罗德曼')

insert?into?test?values?(1019,'梅西')

insert?into?test?values?(1020,'内马尔')

2、执行语句，查询从id由小到大，然后找出第15到第20位的数据：

(select?test.*,row_number()?over(order?by?id)?rn?from?test)?t?

where?t.rn?between?15?and?20

执行结果如下：

其中红框部分即为排名信息。

nba球星的花名！、？

NBA历史10大无可复制：乔丹时代 谁比这人更混

1.斯特恩的统治：

很多东西可以被模仿，但很难被超越，所谓复制不过都是美好的愿望。但实际上能够复制需要特定的环境因素和足够的条件才可以完成，从这一点而言NBA很多事情和很多人都是不可复制的。

2.张伯伦数据库：

NBA最疯狂的数据库来自于张伯伦，且不说他琳琅满目的得分纪录，单说1961-62赛季张伯伦场均50分25个篮板就算你玩2K，也许都是个挺艰难的事情了。“张伯伦牌数据库”堪称最无可复制的数据之王。

3.拉塞尔球员时代 ：

11冠单就冠军次数而言，拉塞尔作为球员时期获得的11次冠军，放在现在来看简直就是天方夜谭。以现在篮球的对抗强度和速度来说，一个王朝的建立和衰亡周期都不会太长，拉塞尔作为球员指环王，11次冠军很难被复制。

4.Show Time：?

即便是这四年热火席卷而来的小球，实际上也只是接近了当年湖人show time时代的效应，但是想达到上世纪80年代洛杉矶湖人制造的showtime时代，同样无法复制。show time就好像是NBA起死回生的灵丹妙药，在那个联盟濒临绝境的时代，湖人的表演时刻是那时寂寂无声里的一声炸雷，他们不仅好看，而且伟大，不仅仅伟大而且充满色彩。

5.波士顿凯尔特人8连冠：

马刺如此伟大却没有完成过连冠，之前的湖人公牛也都不过是3连冠，热火4年两冠……历史上甚至还没有第二支球队完成过4连冠，可是当年凯尔特人的无敌8连冠现在看起来简直就是变态的，你现在就是把NBA最好的五个人组成一支球队，让他们连续8年夺冠似乎都很困难。8连冠在NBA球队夺冠历史中，将不可复制。

6.1992梦之队：?

92那支梦一队的光环，是篮球历史上最无可匹敌的耀眼。那支梦之队的多数成员都是NBA50大巨星，都是名人堂球员，而且92梦之队是让世界篮球真正对NBA顶礼膜拜的开始。最终结束都会结束，不过开始的永远不会消亡，当你提及那支拥有历史上最伟大的几个球员组成的梦之队的时候，想复制他们也只能在游戏里完成了。

7.混世魔王罗德曼：

罗德曼，历史上也许还会出现各种各样的奇葩，但是像罗德曼这种混世魔王，相信NBA从今往后再也无法复制。罗德曼的伟大基于他的能力和他的个性以及所处的时代，如果放在新世纪斯特恩“严谨治国”的时代，即便罗德曼再好也无法存活，但是在那样一个英雄辈出巨星满地的时代，罗德曼的存在反而让NBA更加迷人。所谓混世魔王，也只有罗德曼一人配得上。

8.“家”天下的马刺模式：?

似乎任何从马刺走出来的球员都是带有光环的，实际上确实如此，你把帕克或者吉诺比利甚至邓肯扔到其他球队，或许都不会有今天的成就。马刺“家”天下的模式堪称NBA历史上的奇观，在这里的任何人都能找到位置并且完成华丽的蜕变，在马刺没有被丢弃或者没有用的零部件，每个人都是这部机器的重要组成部分。纵观NBA历史如马刺这样恒久的非王朝球队实属罕见。

9.禅师主帅时代11冠：?

如果说拉塞尔球员的11次冠军难以复制，那么菲尔-杰克逊的主帅11冠纪录似乎更加难复制。只能说杰克逊太了，没有什么主教练有这种命可以在职业生涯中执教过乔丹皮蓬还有OK组合，而且每每待在冠军之队。现在主帅多都是朝不保夕的工作，更不用说复制禅师的11冠了。

10.乔丹时代：?

乔丹，不管是篮球球迷或者是篮球运动员永远都无法跳过的一个话题，他就是篮球本身的代言。但实际上你可以看见不管是之前的科比或者是现在的詹姆斯，他们也许已经开始无限接近乔丹，但是始终无法超越。乔丹本身就是篮球的巅峰，作为20世纪最佳运动员和美国文化名人的代表人物之一，乔丹所处的时代和那个整个的氛围才是科比还有詹皇这样的人所不能接近的，在上世纪90年代那种体育文化最蓬勃的时期，所谓时势造英雄莫过如此，乔丹本身神话一样的经历是孕育在那个时代里的。所谓的乔丹时代，就是篮球最好的时光，只可仰望，却没有机会去复制了。

一个在实验室搬砖的人，为什么需要诗歌，音乐和绘画

NBA球员绰号　　A　“答案”(Answer)——阿伦·艾弗森（还有个绰号叫“小鬼魂”、''坏小子"和“AI”）　“拼命三郎”——阿泰斯特（还有个外号叫“野兽”）　“小精灵”——尼克·范·埃克塞尔　“甜瓜”(Melo)——卡梅隆·安东尼 （之所以他叫甜瓜是因为“卡梅隆”是“Watermelon”的音译，翻译过来有“甜瓜”的意思，.还有一个原因,那就是他笑若甜瓜）　“大梦”(The Dream)——哈基姆·奥拉朱旺（原因就是他如梦幻似的脚步）　“0号先生”或“0号特工”(G-zero & Agent Zero)也有的人叫他“大将军”——吉尔伯特·阿里纳斯（身穿0号）　“SKIP TO MY LOU（跳跃的灵魂）可译为“死魂灵””——拉夫·阿尔斯通（也叫他街球王，场上的过人神出鬼没）　“鸟人”——克里斯·安德森（现效力于掘金队的盖帽狂人）　“响尾蛇”，“铁扎”或“神偷”——特雷沃·阿里扎（08-09赛季季后赛上菲尔杰克逊对其称呼）　 B　“空中飞猪”“查尔斯爵士”——查尔斯·巴克利　“得分机器”——里克·巴里　“大怪物”——比利·保茨　“白魔鬼”——迈克·毕比（也有叫“妖精”,"圣徒"的）　“蜂王”——克里斯·保罗（国外的叫他CP3）　“大鸟”——拉里·伯德（larry bird,大鸟是英文直译）　“小松鼠”——博格斯　“强盗”——蒂尼·博格斯（矮个后卫，盗球是他的一绝）　“大竹竿”——肖恩·布拉德利（太和他的身材贴切了）　“蝙蝠侠”——肖恩·巴蒂尔（大部分时间都默默的守候在那个黑暗的“死角”里，在那里，他给我们展示了一个又一个“三分”）　“黑曼巴”，“小飞侠”——科比·布莱恩特 “小黑豆”——阿隆· 布鲁克斯（人黑）　 D　“滑翔机”(clide)——克莱德·德雷克斯勒（据说空中飞行距离比jordan还强的人 ）　“石佛”——蒂姆·邓肯（他基本上没笑过，像石头一样；而他的水平很高，像佛一样厉害。还有一个叫“石塔”）　“大胡子”——拜伦·戴维斯　“钻石”，“四克拉”——路易斯·斯科拉（名字谐音）　 F　“疯子”——范埃尔塞尔（他的疯狂得分让人后怕）　“小鱼”——德里克·费舍尔（现在改“老鱼”了）　“弗老大”(Franchise)——史蒂夫·弗朗西斯（他在不在火箭媒体都叫他弗老大，原来的外号叫“特权”“3”）　 G　“铁人”——A.C.格林　“冰人”——乔治·格温 （创造单节最高分33分,后被安东尼追平,单节33分）　 H　“便士”(Penny)——安芬尼·哈达威　“甲虫”——蒂姆·哈达威　“小偷”——约翰·哈夫利切克　“面具人”“Rip”——理查德·汉密尔顿　“大本钟”(Big Ben)——本·华莱士（除了跟名字有关以外，可能也是形容他的防守）　“怒吼天尊”——拉希德·华莱士（由他的脾气而得）　“水牛”——贾希迪·怀特　“关键先生”(Mr.big shot)——罗伯特·霍利（投进无数关键球，从火箭到湖人，到马刺，始终如此）　“魔兽”——德怀特·霍华德（在2008年的扣篮大赛之中，表演了一个“超人扣篮”，绰号因此得名，还叫“超人”)　“黑珍珠”“神鸟”——卡尔·兰德里　 J　“发动机”——贾森·基德　“蔗糖”　—— 艾玛尔-麦克卡斯基尔　“AK-47”——安德列·基里连科（Andrei Kirilenko首写字母是AK，球衣号码是47）　“阿根廷妖刀”——马努·吉诺比利　（还有个外号叫“攀帕斯雄鹰”和“阿根廷水蛇”）。　“天勾”(Sky hook)——卡里姆·阿布杜尔·贾巴尔（外号由勾手这个投篮方式而来的）　“狼王”(Big ticket)——凯文·加内特（森林狼的头儿，也叫“大票”，即票房的象征。现已去了波士顿凯尔特人队，被称为“绿巨人”）　“西班牙兔子”——保罗·加索尔　“杰克船长”——史蒂芬-杰克逊　 K　“外星人”(ET)——萨姆·卡塞尔（即“ET”）　“半人半神”——文斯·卡特（又叫“UFO”，意思为在空中打球的男人）　“雨人”——肖恩·坎普（本来他的外号是“reignman”（统治者），“reign”跟“rain(雨)”的发音相似，翻译过来就成了“雨人”。）　“特别的K”——拉里肯·杨　 L　“大虫”——丹尼斯·罗德曼(Dennis Rodman)（还有“篮板王”、“NBA第一狂人”、“花花太岁”等外号）　“盖帽专家”——比尔·拉塞尔（应为他的技术，又叫“防守天才”又因为他拿了十一枚总冠军戒指，又叫“指环王”）　“杀手雷”或“君子雷”——雷·阿伦（雷阿伦的绰号是Sugar,也就是糖，还有叫耶稣的）　“小土豆”——内特·罗宾逊　“阿Q”（Q）——昆廷·理查德森　“海军上将”——大卫·罗宾逊（因为翻译的关系还有一个外号叫“五星上将”）　“烂豆腐”—— 扎克·兰多夫 （名字谐音）　 M　　“独狼”（Starbury）——斯蒂芬·马布里（前森林狼的球员，自封天下第一控卫，独啊）　“震雷”——丹·马杰勒　“”(Pistol)——皮特·马拉维奇　“骇客”(Matrix)——肖恩·马里昂（也叫“超级玛莉”、“长臂猿”）　“邮差”——卡尔·马龙　“孤独的勇士”——摩西·马龙　“扣篮狂人”——麦格特　“大睡魔”——特雷西·麦克格雷迪（不用解释吧）　“终结者”——雷吉·米勒（有时也叫他“大嘴”“杀手”因为擅长绝杀，因此叫终结者）　“老猫”（The Cat）——卡蒂诺·莫布里　“大佐”(Zo)——阿朗佐·莫宁　“上帝左手”——穆林　“非洲大山”——迪肯贝·穆托姆博（现在都叫穆大叔，“木桶伯”对其尊敬之意，来自刚果）　“K-mart”－－肯扬·马丁　“Dice”－－麦克戴斯　“非洲黑带”——D.J.姆本加　 N　“助推器”——史蒂夫·纳什（也叫“风之子”）　“德国战车”——德克·诺维斯基（也有人叫“诺天王”）　 O　“J博士”（Dr.J）——朱利叶斯·欧文（自创了许多上篮动作，场下的翩翩君子之风也是他外号的来源）　“大鲨鱼”(Shaq)——沙奎尔·奥尼尔(庞大的身躯像一条大鲨鱼)　“喇嘛（The Goods）”——拉马尔· 奥多姆　 P　“酋长”——罗伯特·帕里什　“手套”(Gloves)——加里·佩顿（比喻他贴身的防守）　“真理””(The Truth）“疯子”——保罗·皮尔斯　“蝙蝠侠”——斯科蒂·皮蓬（也叫“野牛”，“蝙蝠侠”的来历是因为他的无所不能）　“王子”——泰夏安·普林斯（prince直译为“王子”,另说是"冰上王子"）　“死神”——斯马什·帕克　“Mo—Pete”——莫里斯·皮特森　“龙王”---------克里斯·波什　 Q　“飞人”、“乔帮主”——迈克尔·乔丹（神就是在天上飞的）　 S　“蜘蛛人”——约翰·塞利　“超级弹簧腿”——桑普森　“雪花”——斯诺（snow直译的）　“狂人”——拉贝尔·斯普雷维尔（他从年轻掐教练脖子到现在要天价就是个狂人）　“小霸王”(STAT)——阿玛雷·卡萨雷斯·斯塔德迈尔　“小飞鼠”（Mighty Mouse）——达蒙-斯塔德迈尔（两个斯塔德迈尔的外号都与他们的打球风格有关，另外达蒙手臂上还有个小老鼠的文身）　“将军”——约翰·斯托克顿　“Stack”－－斯塔克豪斯（姓氏是Stackhouse）　“人工机器”——JR·史密斯　 T　“肆虐者”——贾马尔·汀斯利（街球场上的肆虐者）　“微笑刺客”——伊塞亚·托马斯(Isiah Thomas) （最开始的外号叫“泽克“。“微笑刺客”是伊塞亚·托马斯的另一个绰号，这个绰号的产生是由于托马斯的对手一次这样评论他，“(在球场上)他总是先对你面带微笑，然后把你干掉。”）　　“喷气机”（jet）－－贾森 ·特里　 W　“国王”（Chris Webber）——克里斯·韦伯　“土豆”——斯伯特·韦伯　“闪电侠”(Flash)——德怀恩·韦德(当地球迷有叫他MV3,因为他关键的3分)　“人类**精华”——多米尼克·威尔金斯　“白巧克力”——贾森·威廉姆斯　“垃圾狗”——杰·威廉姆斯（脏活累活承包户）　“大勺子”——克莱伦斯·韦瑟斯庞　“教父”——杰里·韦斯特　“红色巨人”——比尔·沃顿　“眼镜蛇”——詹姆斯沃西　 X　“玻璃人”——达蒙·希尔（据说老是受伤，就像玻璃易碎一样）　“好孩子”——格兰特·希尔　“迟到船长”——詹姆斯·塞拉斯(James Silas)（外号的来历是他总是在后面出场，而又总是力挽狂澜，又被称作“蛇儿”）　“世界屋脊”——西佐年科（身高2.37 不用起跳能摸到篮圈）　 Y　“小飞侠”——科比·布莱恩特　“小巨人” “中国长城”——姚明　“大Z”(Z)——伊尔戈斯卡斯（身高+第一个字母）　“小AI”(AI)——安德烈·伊戈达拉　“猩猩”——帕特里克·尤因（还叫 “帝国大厦”）　“魔术师”——埃尔文·约翰逊（出神入化不可思议的传球）　“小将军”——埃佛里·约翰逊　“大妈”——拉里·约翰逊　“微波炉”（hot microwe）——维尼·约翰逊　“太空易”——易建联　 Z　“小皇帝”(King James)——勒布朗·詹姆斯 （英文绰号King，来源于英王詹姆斯钦定圣经 King James Version of the Bible）　“篮球皇帝”——威尔特·张伯伦 （也被称作“北斗星”“高跷”“张大帅”）

一道简单的英语翻译题~找了好多网站的翻译，但是都不通耶~希望找高手翻得顺一点~谢啦~

这个动态雕塑是用艺术表现大脑特定区域功能的生动实例，考尔德的这个作品艺术化地预见了一个叫做V5的脑区中的细胞的生理功能。V5区的细胞对于动作和方向有特异性的反应。从远处看，这个动态雕塑的各个部分像大小不同的静止的点，然而当雕塑动起来时，雕塑的每个部分只能引起V5区内一类神经细胞的反应，因为这些神经细胞只对雕塑的这个部分的运动方向敏感。

上世纪20年代早期，尼尔斯·玻尔还在就物质的结构问题苦思不已。之前的物理学家认为，原子的内部结构应该就像一个微型的太阳系，原子核是太阳，电子像行星一样绕着原子核转。这就是关于原子结构的经典理论。

但那时，玻尔已经开始研究电子辐射，他认为只有一个新的模型才能解释他的发现。电子的活动看起来与经典理论格格不入。正如玻尔所言：“到原子这个级别时，只能用诗的语言来表达了。”一般的文字已无法描述他的数据。

玻尔一直痴迷于立体派画作。历史学家亚瑟·米勒曾回忆道，玻尔的书房里摆满了抽象静物画，他还乐于向访客阐释他对这种艺术的理解。对于玻尔来说，立体派的魅力在于它将物质的确定性击个粉碎，向人们展示出万事万物中包含的裂隙，让物质的实体性变成一种超现实的暧昧不明。

玻尔非凡的洞察力在于，他相信看不见的电子的世界实际上是立体派的。1923年的时候，德布罗意已经证明电子具有波粒二象性。但玻尔坚称，电子所具有的形态取决于人类如何观察它们。也就是说，电子和想象中的“迷你行星”完全不同，它们更像一把被毕加索解构了的吉他，一团由画笔勾勒出的朦胧不明之物，只有在你盯着它看时才能赋予它意义。

一般人很难想象抽象艺术作品能够影响科学史，立体派艺术看起来和现代物理学毫无关系。当我们想到科学过程时，脑海里总会浮现出一些特定的词语，比如客观性、实验、事实等。科学论文常常使用被动语态，这让我们觉得科学描绘的世界是现实世界的完美镜像。然而，绘画作品可以非常深刻，但它们往往都不刻画真实的事物。

以上观点将科学看作是衡量一切事物的唯一标尺，这实际上基于一条未予明说的设：艺术总是随着时尚潮流循环往复，科学知识则不断线性递增。人们认为科学史的发展应该遵循一条简单的等式，即时间+数据=掌握知识。我们相信，总有一天科学能解决所有的事。

但是科学的实际历程却并不那么简单。我们对“真实”知道的越多，“真实”的悖论就越发明显。正如家弗拉基米尔·纳博科夫所言，“一个人科学做得越好，就越发觉得科学玄之又玄。”

我们可以看看物理学史。物理学家曾不止一次认为他们搞清了宇宙是怎么回事。他们总以为，除了一些模糊的细节以外，宇宙的基本结构已经一清二楚了。然而相对论的横空出世将这种天真幻想一举粉碎，从本质上改变了经典理论中时间与空间的关系。接着，海森堡测不准定律出现，量子物理超现实一般地揭开自己的面纱。弦理论学家开始尝试调和从未如此南辕北辙的理论学派，还提出了11维理论。科学家还是搞不懂暗物质。现代物理学家对宇宙增加了这么多了解，但还是有太多搞不明白的地方。最终，一些科学家公开地表示了自我怀疑：人类是否真的有理解宇宙的能力?

大脑额叶的某个叫布罗德曼44区的地方，专门预测口语、符号语言和音乐中按照时间顺序发生的。当预测符合实际时，神经回路就得到奖励和加强;当预测与实际不符时，另一个叫做前扣带回的脑区就被激活，并接手处理与预期不符的。德沃夏克第七交响曲的尾章，就是对神经回路如管弦乐一般的精妙配合进行艺术探索的佳作。部伟大作品的尾声将听众已经习惯的音乐片段的顺序进行了巧妙的置换，让我们既感受惊讶，又享受到了神经系统的奖赏。而在下一次听到类似音乐的时候，我们就会从片段式的记忆中提取这些感知。

我们再来看一看神经科学。仅仅在几十年前，科学家们就提出了关于“搭桥原理”的各式说。“搭桥原理”是解释神经活动如何创造出“意识”的主观体验的神经。他们提出了不同种类的“桥”，从大脑皮层的40赫兹振荡，到微管中的量子相干性，不一而足。这些据称就是能将大脑之“水”酿造成意识之“酒”的生物过程。

然而现在，再也没有人探讨这种所谓的“搭桥原理”了。尽管神经科学在对大脑细节的研究上不断取得重大进展，发现我们不过是由一些激酶和突触的化学活动构成的奇怪回路而已，这些进展却让一个问题变得越来越难以忽视：我们并不能体验到细胞层面的生理细节。真相总是充满讽刺：只有一个现实是科学无法再分解的，那就是我们唯一所知的现实。

现代科学的瓶颈在于，我们无法将所有事情统一起来，产生一个普适的理论。我们的未知之物并没有减少很多，在很多情况下反而增加了。最基础的科学被奥秘所笼罩。并不是我们不知道答案，而是我们不知道该问什么问题。

许多基础科学都遇到过这样的问题，比如物理和神经科学。物理学家研究“现实”的基本构造，即那些定义我们的物质世界的看不见的定律和粒子。神经科学家们研究的是我们对这个世界的感知。为了研究人这种动物，他们将大脑层层剖析。这两种科学向最古老也是最宏大的谜团发出了追问：到底何为万物?我们到底是谁?

在我们揭开谜底之前，科学必须摆脱现有的桎梏。该怎么做呢?我给出的答案很简单：科学需要艺术。我们在实证过程中，需要给艺术家留出一席之地，我们需要重新发现玻尔在立体派绘画中看到的东西。目前科学遇到的限制很明显地说明，科学和艺术之间的割裂，不仅是一个会让鸡尾酒会上的聊天冷场的学术问题，而是一个实用主义的问题，一个会让科学止步不前的问题。如果我们想要得到终极问题的答案，就必须要在科学和艺术间搭起一座桥梁。通过倾听艺术的智慧，科学可以获得更多的灵感，而这恰恰是科学进步之源。

我相信，理解世界与观察世界之间有很多相似之处，人眼的视错觉可以达到什么程度，是对人脑的认知错觉可以达到什么程度的最精致譬喻。当你第一次看到埃舍尔的《相对论》这幅画时，你不会觉得有什么问题。但是当你细看时，你会突然意识到你看到的东西是不可能存在的。这幅画的每一个部分都是自洽的，然而它们拼凑起来却成为了一个不可能存在的整体。埃舍尔的作品展示的是，我们的大脑能对我们实施高明的骗术——即被我们叫做“现实”的神经魔术秀。

自20世纪初登台以来，神经科学成功地做到了与大脑“密不可分”。科学家将我们的知觉还原为一系列独立的神经回路。他们集了正在“思考”的大脑皮层的图像，计算离子通道的形状，将其拆解到亚原子层面。

虽然我们搜集了这么多关于“物质”的知识，但我们对这些“物质”所创造出来的东西却几乎一无所知。我们知道突触，却不了解自己。实际上，还原论的逻辑暗示，自我意识只是一种精巧的错觉，只是额叶皮层发射神经电信号时附带的反应。机器并没有灵魂，有的只是机械震动。你的大脑包含一千亿个带电细胞，但是其中任何一个都不是你，也对你一无所知。实际上，你根本不存在。大脑只是物质的无穷回归而已，可以还原成一堆冰冷的物理定律。

这种“还原法”的问题在于，它拒绝承认的，恰恰是它应该解决的那个谜。神经科学非常擅长自下而上地拆解人的思维，但剖析自我意识需要的是自上而下的方法。正如家理查德?鲍威尔斯(当代美国家，创作主题常关照现代科技产生的影响)所言，“如果我们只是通过突触来认识世界，那么我们又是怎么知道突触的呢?”神经科学的吊诡之处在于，它惊人的进步恰恰暴露了其研究范式的局限性，即还原论并不能解释意识的出现。人类的许多体验无法用神经科学的现有方法解释。

人类体验的世界就是艺术的世界。家、画家和诗人所撷的瞬间无法被简化、被解剖、或是能被一个科学术语缩略词的活动所表征。艺术家努力捕捉的是生命的原貌。正如弗吉尼亚·伍尔夫所言，家的任务是“体察平凡的一天中的某条一闪而过的平凡的思想?(追溯)看上去无关而支离破碎的表象下的模式，这是每幅画面或每个给意识留下的痕迹的模式。”她试图用内心的语言来描述意识。

神经科学还没能领会这种第一人称的视角带来的好处。它所用的还原论方法不会将“我”置于观察的中心。它还在苦苦思索“感质”的问题。像伍尔夫这样的艺术家已经研究了“涌现现象”好几个世纪了，并且收集了大量关于意识之谜的知识。他们构造出了关于人类意识的优美模型，这些模型将生活中的细节精炼成散文和故事情节，成功地表现出人类体验的风貌。这就是这些艺术家的作品长盛不衰的原因——因为这些作品给人的感觉是真实的。而这些作品之所以给人以真实的感觉，是因为它们抓住了“真实”的某个层面，而这却是还原论所欠缺的。

对我来说，这幅铅笔素描习作是证明科学与艺术相互呼应的绝妙例证。科学和艺术都力求通过简单而经济的方式，来代表与表达某一个对象的内在真实。我创作的等式和图表并不比达芬奇笔下的这位女性更为真实。他的这幅画让我们知道画家能够挣脱画笔的限制而到达的境界。寥寥几笔，这位仙子仿佛要脱纸而出，直视你的灵魂。为了抓住宇宙的本质，我必不能将我的等式和现实混为一谈，自然的真理会从我的等式中升华，从数学中脱壳而出变为有血有肉的生命。

神经科学家如果认真地研究这些艺术创作，就可以更好地理解他们想要解析的事物的整体特征。在你解构什么东西前，最好知道它是怎么整合起来的。从这点上讲，艺术为科学提供了一个蕴藏丰富的数据库，科学从中得以窥见它的盲区。如果神经科学想要了解一些脑皮层术语之外的东西——发现意识的神经连结、发现自我的起源，或者找到主观性存在的细胞，那就必须对于这些高级精神有一套深刻的理解，现今的科学方法无法突破这一限制。

神经科学需要新的方法，那种并不是自下而上的，而是能够对精神进行复杂表征的方法。有时候，整体还是用整体的方式来理解比较好。威廉·詹姆士(美国哲学家与心理学家，美国心理学之父)再次首先意识到了这点。在他那本发表于1890年的巨著《心理学原理》的前八章中，他描述了用第三人称的视角来做研究的实验心理学家的心理。然而到了第九章他笔锋一转，用了“意识流”这个名字来起标题，还“警告”读者：“我们现在开始从心灵内部来研究心理。”

通过这句像现代派一样极端的简句，詹姆士试图转换心理学的研究主题。管他知觉也好，突触也好，他不承认任何将精神拆分为基本单元的科学方法。他认为这些科学方法是还原论的，忽视了真正的现实。

然而现代科学并没有沿着詹姆士指引的路走下去。在《心理学原理》发表之后，“新心理学”诞生了。这个严密的学派并不接受詹姆士的含糊其辞的描述，而是要将一切无法被测量的东西从心理学中清除出去。比如，对于体验的研究就从实验室中消失了。

但艺术家们依然用他们的方式来演绎复杂的意识。他们从不因为“体验”这个东西难以表述而回避它。他们一头扎入意识的茫茫大海。在这方面，没有人做得比詹姆斯·乔伊斯更好了。在《尤利西斯》中，乔伊斯试图把握意识的现在时态。并不是通过作者的“上帝视角”，而是通过那些角色“本人”的视角来撰写的。在布鲁姆、史蒂芬还有茉莉思考美与死、床上的鸡蛋、还有数字八的时候，我们就在无声地偷听他们的内心自白。用乔伊斯的话来说，这就是“思想的浓汤”，注上标点前的心灵，写在纸上的意识流。《尤利西斯》可以说接过了威廉·詹姆士的衣钵。

同样地，痴迷于的塞缪尔·泰勒·柯勒律治(英国诗人、文评家，英国浪漫主义文学的奠基人之一。以《古舟子咏》一举成名)早在大脑科学出现前就写下了探讨“思考过程中心灵的自我体验”的诗作。或者拿视觉艺术来说吧，神经科学家塞米尔?赛琪曾经写道：“艺术家(画家)在某种意义上就是神经科学家，他们用他们自己独有的方式来研究大脑。”莫奈的《干草垛》之所以吸引人，原因就在于他对色彩的感知有着独到的理解。波洛克的滴画之所以让我们产生共鸣，是因为它们激活了视觉皮层的一些特定回路。这些画家从相反的角度操纵了大脑，他们发现了能够吸引眼球的视觉规律。

蒙德里安在研究“关于形状的永恒真理”时，直线成为了他的个人标签。他相信直线是所有形状的基本成分。许多年后，生理学家发现了“方向选择性细胞”，那是对直线有选择性反应的细胞，并被认为是形状知觉的基石。当图像与偏好朝向越来越远时，方向选择性细胞的反应就会越来越弱;当图像与偏好朝向正交时，细胞反应完全消失。

当然了，科学对于以上论点的标准反应是：艺术对于科学研究来说太混乱、太不精确了;美学不代表真理，莫奈只是运气好;是虚构的，是实证的对立面。如果艺术不能被画成散点图或者压缩成变量的话，根本就不值一提。但是混乱性不正是人类精神的本质吗?我们的内在体验不就是充斥着跳跃性、非逻辑性和无法言说的感觉吗?从这点上说，的杂陈性和绘画的抽象性就像一面能反射出我们自己镜子。正如诗评人蓝道·杰瑞所言，“正是艺术中的矛盾，而非逻辑的、有条理的归纳才能象征我们，我们的世界和我们自己都充满着矛盾。”

任何关于精神的科学模型都不完备，除非它包括了精神中无法被还原的东西。科学当然应该遵从严格的方法论，依赖实验数据和可检验性，但是科学也可以通过额外的“输入”受益。艺术家们带有艺术特色的设可以启发重要的科学问题。如果科学不能从整体性的角度来研究大脑，科学理论就会和我们对自身的观感脱节。

神经科学自然认为它并没有内在的局限。有一天，会有科学家能够解释人类意识的问题;搭桥原理终会被解答;人类最后会发现，体验问题只是另一个物质问题——这样的科学乐观主义可能是对的，只有时间才能证明。在这儿需要指出，并不是所有科学家都如此乐观。艾弗拉姆·诺姆·乔姆斯基曾说，“极有可能某人会猜测，我们从中学到的人类生活和个性会比科学心理学中学到的要多。”不管怎么说，想要解开被大卫·查默斯称为“最难解的意识问题”，就需要一种新的科学方法，一种能够汲取艺术中的智慧的方法。从一方面讲，我们是能创造梦境“东西”;从另一方面讲，我们也只不过是一团“东西”。如果把科学或艺术分开来看，任何一个都无法解决意识的问题，因为真相是多样的。

乍看之下，物理和艺术的距离似乎特别遥远。物理理论是从晦涩的等式和超级超导对撞机的亚原子残骸中提炼出来的。物理理论坚持认为，我们对于现实的直觉实际上是错的，是感觉虚构出来的。艺术家依赖于想象，而现代物理学则超越了想象。就像《哈姆雷特》表达的那样，天底下的东西是无法想象的。如此奇特的宇宙只能被发现，不能被想象。

但是物理学的超现实本质正是艺术家能帮得上忙的地方。科学的确已经发展到人类无法理解的地步了。正如理查德·费曼所言，“与家不同，我们的想象力已经文思枯竭，别说去想象不存在的东西了，就连去理解存在的东西都十分困难。”这就是不能理解两位数维度的弦理论，或是平行宇宙可能性的人类心理的赤裸裸的写照。我们的心智是在一个简单的世界中演化出来的，物质是确定的，时间是向前流动的，世界只有三个维度。而当我们进入与生俱来的直觉之外的领域时，隐喻就变成了救星。这就是现代物理的讽刺所在：一方面人类探寻真相的最根本的形式，另一方面，除了它们的数学表达式以外，人类无法理解这些基本原理。我们理解宇宙的方式只有类比。

因此，物理的历史充满了隐喻的跃进。爱因斯坦在思考运行中的列车时顿悟了相对论。亚瑟·爱丁顿将宇宙的膨胀比喻为一个充气的气球。詹姆斯·克拉克·麦克斯韦将磁场看作是空间中的小漩涡，并把它们叫做“涡流”。宇宙大爆炸就像是宇宙中的鞭炮。而被困在宇宙“炼狱”中的薛定谔的猫则阐明了量子力学的悖论。而且，似乎没有软管就很难理解弦理论。

这些科学明喻似乎过分简单了，但是它们的意义非常深远。物理学家、家阿兰·莱特曼写道：“科学中的隐喻不仅仅有教育功能，还能启发科学发现。在做科学研究的时候，就算文字和等式不会有超出字面的引申意义，不去进行物理类比，不在心中画图，不去想象弹跳的球和摇摆的钟摆是不可能的。”隐喻的力量在于它能让科学家具体地想象抽象概念，去理解数学等式之外的含义。总之，我们所知的世界规定了我们思想的世界。

但是一味依赖隐喻也有风险，因为任何隐喻都不完美。如托马斯·品钦(美国作家，以晦涩复杂的后现代主义著称，几度获得诺贝尔文学奖提名)所言，“隐喻既可以把你推近真相，也可以把你推近谎言，取决于你在什么位置。”宇宙的弦或许像一根软管，但它毕竟不是。宇宙也不是气球。当我们把日常语言与理论挂钩时，等式的纯洁性就被玷污了。用类比的方式来思考就如同行走在一条叫“正确性”的钢丝上。

人类的两眼在水平方向上存在视距偏差。视觉系统利用这点来计算景深。当眼睛盯住一个物体的时候，它的图像在每个视网膜上的位置是一样的。包含许多相似物体的视域会在双眼中留下相似的图像。这些图像有时能被双眼正确匹配，那么人就会看到扁平的画面;有时某只眼中的图像在另一只眼中被错配，那么人就会看到景深不同的画面。我认为印象派和后印象派时期的艺术家搞明白了这点。他们称能够通过营的立体视线索来画出空气，这就是一种操纵景深知觉的手法。因此当你用双眼而非单眼观看安格朗的画作时，它们看上去就像是立体的。

这就是现代物理需要艺术的原因。一旦我们认可了隐喻对科学的重要性，就可以思考如何让这些隐喻变得更好。诗人当然是隐喻高手，他们的艺术力量在于饱含着意象的格律。含糊的感受被他们变成了贴切的形象。20世纪的许多伟大物理学家，如爱因斯坦、费曼、玻尔等，都以思维的浪漫性著称，而这并不是巧合。这些声名显赫的科学家借用他们的隐喻本事来参透别人参不透的东西，所以铁路成了相对论的隐喻，水滴成了原子核的隐喻。诗人可以加速科学进程，帮助科学家将隐喻更新换代。或许我们可以发明比软管更好的隐喻。或许一个明喻就能够解开暗物质之谜。正如弦理论学家布莱恩·葛林所写，艺术能够“撼动我们的感官，让它明白到底什么才是真实的”，倒逼科学想象力的进步。

但是还有一种方法能够让艺术家为宇宙对话带来新鲜元素——他们可以让科学隐喻变得有血有肉。如果一个抽象的等式能够变成实物的话，物理学家就可以从不同的角度来探究数学的意义。拿里查·塞拉的雕塑来说吧。他的金属迷宫让我们能够亲身参与到物理理论中，让我们可以用全新的方式来想象时空的曼妙曲线。而立体主义中破碎的图形也起到了同样的功能，它们和当时的前沿物理之间产生了卓有成效的对话。毕加索虽然看不懂非欧几里德几何学的等式，但却决意用他的画作来展现关于时空的新思潮。一个世纪后，物理学家还在引用他的支离破碎的静物画来象征现代物理学。抽象艺术让我们对那些费解的思想多少有了些理解。

现在是时候让科学和艺术间的对话变成科学方法的标准配置了。我们的大学可以开设“面向物理学家的诗歌”课。但是为了让我们更好地理解理论的延伸，让科学隐喻超越隐喻的限制也是很有必要的。艺术画廊应摆满能让人联想起令人错愕的弦理论、还有EPR佯谬(爱因斯坦-波多尔斯基-罗森佯谬，以佯谬的形式，针对量子力学的哥本哈根诠释而提出的早期重要批评)的作品。所有的理论物理系都应该请一个常驻艺术家。对普通人来说，现代物理看上去总是太飘渺、太不切实际，它的设看上去太离奇以至于毫无意义。而艺术则可将物理拉回我们感官所熟知的世界。

长久以来，艺术家就知道色彩和光影是两回事。景深(三维)知觉、运动知觉以及空间组织都是由视觉系统中的子系统来分别控制的。而这三个系统都是“色盲”，只能看到黑白灰。它们是视觉系统中比较原始的部分。在缺乏明暗对比的情况下，一个人是无法分辨景深或者动作的。人们能够看到毕加索的《悲剧》这幅作品的景深的原因是，这幅画除了用色独具匠心之外，明暗也恰到好处。艺术家的反馈也可以让神经科学受益。家能够在他们的作品中模拟关于意识的最新理论。如果某个理论无法让角色变得生动，那么这个理论就行不通。画家可以探索最新的视觉皮层理论。舞蹈家可以帮科学家搞清楚身体和情绪之间的联系。通过聆听艺术的智慧，科学和艺术之间可以产生对话，科学甚至可以变成艺术的一支。从另一方面来说，通过艺术对科学理论和想法的诠释，科学可以从全新的角度审视自身。

创造了“二元文化”这个耳熟能详的词汇的家查尔斯·珀西·斯诺，提出一个解决科学艺术之间分歧的简单方法。他认为，我们需要“第三种文化”，它能够打破科学家和艺术家之间的“交流障碍”。如果能让作家知道热力学第二定律，科学家阅读莎士比亚，那么双方都会从中受益。

现在就有一种这样的第三种文化，但是它和斯诺的构想不一样。斯诺认为第三种文化应基于科学和艺术之间的对话，而现实中的第三种文化却完全变为科学家对公众的演说。如第三种文化奠基者约翰·布罗克曼所言，“传统意义上的‘科学’已变成‘公众文化。”当然，摆脱媒体，直接向公众诠释数据的科学家是值得褒扬的。构成第三种文化的许多科学家增长了公众对前沿科学的理解。从达尔文到葛林，从史迪芬·平克(美国实验心理学家、认知科学家和科普作家。著有多部畅销科普书籍)到爱德华·奥斯本·威尔森，这些科学家不仅科研做得好，还能写出漂亮的散文。他们给了我们许多启示。

但是科学和艺术之间如何合作呢?我们是否准备永远生活在这种文化断层中?如果我们想要统一人类知识的话，就必须先搞一场新运动，这运动必须超越科学和艺术的界限，将两者联系起来。而这场运动的前提(可能是第四种文化)就是科学和艺术无法独立存在。这场运动的目标就是培养一个正反馈回路，让科学和艺术不断相互促进。科学和艺术不应互相排挤、互相忽视、或者选择性地互相关注，而应对对方起到切实的影响。如此一来，旧世界的智力隔阂就会消失;神经科学会收获新工具，用以解决棘手的意识问题;现代物理则能够优化它的隐喻系统。艺术将会变成科学灵感的泉源。

这场运动能让我们对真理有更广泛的理解。目前，科学被认为是真理的唯一来源。但是那些不能用缩略词还有等式表达的东西却被轻视，被看作是华而不实的虚构作品、科学事实的对立面。

但是科学无法独自解决它提出的宏大问题。通过将两者融合，我们能够通过实用性而非出处来评价我们的知识。这篇/实验/诗篇告诉了我们关于自身的什么道理?它是如何让我们理解我们是谁，宇宙又是由什么构成的?它处理的是什么样的难题，它解决了吗?如果我们的心胸足够开阔，那么就能够发现诗歌和画作都能推动实验和理论的进步。艺术会让科学变得更好。

但在这之前，科学和艺术必须纠正一些坏习惯。首先，人文学科必须与科学真诚协作。亨利·詹姆斯(作家，哥哥是知名心理学家威廉·詹姆斯)曾将作家视为能包容一切的人。艺术家必须听从这种建议，不要忽略科学对现实的激动人心的刻画。

同时，科学必须意识到，它描绘的现实并不是唯一的。没有任何一种知识能够独断专行。如卡尔·波普尔所说：“我们必须要摒弃‘知识有终极来源’的想法。我们必须承认，所有的知识都带有人的特征，都掺杂着人类的错误、偏见、梦想和希望。我们能做的就是不断追寻真理，即使真理遥不可及。”人类对于科学真理的探索源远流长、荆棘满路却永不止步。如果我们想要得到终极问题——我们是谁，何为万物——的答案，科学和艺术都是必不可少，相辅相成的。

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